傅雷在《世界美术名作二十讲》中指出“对象的表情和含义，完全跟着你的情绪而转移。你悲哀吗？这...

傅雷在《世界美术名作二十讲》中指出“对象的表情和含义，完全跟着你的情绪而转移。你悲哀吗？这微笑就变成感伤的，和你一起悲哀了。你快乐了吗？她的口角似乎在牵动，笑容在扩大，她面前的世界好像与你的同样光明，同样快乐。”他在评价

A．《蒙娜丽莎》                          B．《日出·印象》

C．自由引导人民》                        D．《格尔尼卡》

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下框内所叙内容为某美术流派具有的一些特征。下列作品中属于该流派的是

不主张用画笔吃力地写实风景或肖像

不用纯粹的颜色和形状认识日常对象

利用下意识表达猛烈的情绪和形状

绘画的目的不是反映现实而是创造现实

A. 《自由引导人民》　　 B. 《拾穗者》　　 C. 《向日葵》　　 D. 《格尔尼卡》

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下侧框内所叙内容为某美术流派具有的一些特征。下列作品中属于该流派的是

不主张用画笔吃力地写实风景或肖像不用纯粹的颜色和形状认识日常对象利用下意识表达猛烈的情绪和形状绘画的目的不是反映现实而是创造现实

不主张用画笔吃力地写实风景或肖像不用纯粹的颜色和形状认识日常对象利用下意识表达猛烈的情绪和形状绘画的目的不是反映现实而是创造现实

A. 《伏尔加河上的纤夫》

B. 《日出印象》

C. 《向日葵》

D. 《格尔尼卡》

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下框内所叙的内容为某美术流派具有的一些特征。下列作品中属于该流派的是不主张用画笔吃力地写实风景或肖像不用纯粹的颜色和形状认识日常对象利用下意识表达猛烈的情绪和形状绘画的目的不是反映现实而是创造现实

A. 《自由引导人民》

B. 《拾穗者》

C. 《向日葵》

D. 《格尔尼卡》

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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的现象是

A. 汉武帝时代，赋的创作走向全盛

B. 唐代中国古典诗歌发展到鼎盛时

C. 南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪

D. 元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛

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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大，对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的现象是

A．汉武帝时代，赋的创作走向全盛

B．唐代中国古代诗歌发展进入鼎盛时期

C．南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪

D．元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛

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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的现象是

A. 汉武帝时代，赋的创作走向全盛

B. 唐代中国古典诗歌发展到鼎盛时

C. 南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪

D. 元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛

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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的现象是

A. 汉武帝时代，赋的创作走向全盛

B. 唐代中国古典诗歌发展到鼎盛时

C. 南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪

D. 元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛

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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的

A.汉武帝时代,赋的创作走向全盛            B.唐代中国古典诗歌发展到鼎盛时期

C.南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪       D.元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛

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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的现象是。

A．汉武帝时代，赋的创作走向全盛

B．唐代中国古典诗歌发展到鼎盛时期

C．南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪

D．元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛

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