图是民国初年的传单，其最大的史学价值在于：A．足以证明袁世凯的专制祸国殃民B．能够说明当时...

图是民国初年的传单，其最大的史学价值在于：

A．足以证明袁世凯的专制祸国殃民

B．能够说明当时的工商业极为萧条

C．可作为研究五四运动的一手材料

D．印证了白话文运动的巨大影响力

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下图是1913年共和党、国民党、进步党的党员证，这些图片的价值主要在于（　　 ）

共和党－民国二年四月　　 国民党－民国二年七月　　 进步党－民国二年五月

A．证明共和党才是最早的资产阶级政党

B．有助于研究中国政治转型期政治状况

C．反映出民国初年政党林立纷争的局面

D．佐证辛亥革命后共和观念普及与扩展

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近代中国国民党曾经发表宣言指出:“目前中国之唯一需要在建设统一政府。统一政府成立，则外足以抵抗帝国主义之恫吓压迫，内足以断绝军阀之祸国殃民”，该宣言发表的历史阶段应该是（　　 ）

A.中华民国建立之初                  B.国民大革命时期

C.国共十年对峙时期                  D.抗日战争胜利后

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近代中国国民党曾经发表宣言指出:“目前中国之唯一需要在建设统一政府。统一政府成立，则外足以抵抗帝国主义之恫吓压迫，内足以断绝军阀之祸国殃民”，该宣言发表的历史阶段应该是

A．中华民国建立之初　　　　　　　　　　　 B．国民大革命时期

C．国共十年对峙时期　　　　　　　　　　　 D．抗日战争胜利后

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近代中国国民党曾经发表宣言指出:“目前中国之唯一需要在建设统一政府。统一政府成立，则外足以抵抗帝国主义之恫吓压迫，内足以断绝军阀之祸国殃民”，该宣言发表的历史阶段应该是

A．中华民国建立之初                 B．国民大革命时期

C．国共十年对峙时期                 D．抗日战争胜利后

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近代中国国民党曾经发表宣言指出:“目前中国之唯一需要在建设统一政府。统一政府成立，则外足以抵抗帝国主义之恫吓压迫，内足以断绝军阀之祸国殃民”，该宣言发表的历史阶段应该是

A．中华民国建立之初

B．国民大革命时期

C．国共十年对峙时期

D．抗日战争胜利后

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明万历以后，江南工商业市镇之间的最大距离，一般不超过农家一日舟行往返足以完成买卖的路程。还有距离更近的，如苏州府吴江县，在明末平均约每乡3个市镇，彼此不过数里之遥。材料说明当时的江南地区

A. 水路交通发达　　 B. 苏州府成为地区经济中心

C. 市镇经济开始兴起　　 D. 农村商品化生产程度较高

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右图是民国初期的上海。图片蕴含的主要信息是当时的上海

A.西方文化渗透到国民生活中

B.生活习俗仍沿袭东方传统

C.已完全沦为西方殖民地

D.物资极度短缺商业萧条

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阅读材料，完成下列要求。

材料一　 自古以来，中国城市就具备了城、池。城墙体现了国家的权力和天朝帝国的威严。城池保护了代表皇权的官府衙门，彰显着一个城市的特殊地位。但是，在近现代，这些城墙越来越被视为阻碍贸易流通和人们出行的历史遗迹，尤其是当城门在日落时关闭，拂晓时开启的时候，大批的商人小贩带着他们的商品，聚集在城门口，常常造成严重的交通阻塞。到清末，在大部分城市，具有相当规模的商业中心已出现在城墙之外，城墙不仅分割了城市和乡村，而且分割了不同的城区。这样的现象在通商口岸尤其突出，比如天津、上海和广州。在这些城市，外国租界都在城外，华界都在城内。大多的商业活动都在城外进行。所以，民国时期城市改造的一个重要特征就是拆除城墙。

——摘编自周锡瑞《重塑中国城市：城市空间和大众文化》等

材料二　 明清时期，皇墙既是拱卫帝都的一道军事防御，又是把皇家属地跟百姓居所，即统治者和平民的生活圈划分开的禁垣，这是其在特定历史时期的实用价值；红墙黄瓦的禁垣象征了皇权的至高无上，令平民产生心理畏惧，这是其符号价值。随着民国的社会体制发生重大变化，皇墙原先具有的两种价值都已失去，但却产生了作为“古物之荟萃”的文化遗产价值。1928年10月至11月间，工务局长华南圭和市政府之间关于“毁墙”与“护墙”、“新”与“守旧”的争执，正说明其时北平社会正处于对皇墙价值的认识发生转变的关键时期：在充满“革新”精神的“毁墙派”眼中，皇墙是“红砖黄瓦帝制遗物”、代表帝王思想”，其欲“毁灭殆尽而后快”的心态，是出于对皇墙旧价值的憎恶与畏惧；以何其巩为代表的“守旧”的“护墙派”，其实已经认识到了皇墙宝贵的文化遗产价值，在“文化北平”的建设中，皇墙将发挥巨大的作用。

——摘编自贾长宝《民国前期北京皇城城墙拆毁研究（1915——1930）》等

（1）根据材料并结合所学知识，分别概述城墙在中国古代和近代的作用。

（2）根据材料并结合所学知识，说明中国近代影响城墙作用变化的因素。

（3）根据材料并结合所学知识，就北京皇城城墙的“毁墙”与“护墙”之争谈谈你的认识。

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“他们要画的只是他们亲眼目睹的物象，而且也不是在深入仔细的研究以后获得的。他们的绘画不是要唤起观众的同情或通过作品告诉观众什么道理。他们的绘画在于说明绘画仅仅作为绘画所具有的价值和重要性。”与这一观点吻合的作品是

A.

B.

C.

D.

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