下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是
| A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》） |
| B．寒树鸟初动，霜桥人未行。（刘禹锡《途中早发》） |
| C．炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》） |
| D．鹤鸣楚山静，露白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》） |
高二语文选择题中等难度题
诗人将静与动巧妙地统一在诗中，共同构成动人的意境，颇具艺术辨证法，下列诗句中没有运用动静相衬手法的一项是（ ）(3分)
A、桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑〈夜归丁卯桥村舍〉）
B、炉火照天地，红星乱紫烟。（李白〈秋浦歌〉）
C、寒树鸟初动，霜桥人未行。（刘禹锡〈途中早发〉）
D、鹤鸣楚山静，霜白秋江晓。（柳宗元〈与崔策登西山〉）
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下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是
| A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》） |
| B．寒树鸟初动，霜桥人未行。（刘禹锡《途中早发》） |
| C．炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》） |
| D．鹤鸣楚山静，露白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》） |
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诗人将静与动巧妙地统一在诗中，共同构成动人的意境，颇具艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是（ ）
A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》）
B．炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》）
C．寒树鸟初动，霜桥人未行。（柳宗元《途中早发》）
D．鹤鸣楚山静，爽白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》）
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诗人将静与动巧妙地统一在诗中，共同构成动人的意境，颇具艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是（ ）
A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》）
B．炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》）
C．寒树鸟初动，霜桥人未行。（柳宗元《途中早发》）
D．鹤鸣楚山静，爽白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》）
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诗人将静与动巧妙地统一在诗中，共同构成动人的意境，颇有艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是
A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》）
B．炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》）
C．寒树鸟初动，霜桥人未行。（刘禹锡《途中早发》）
D．鹤鸣楚山静，霜白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》）
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诗人将静与动巧妙地统一在诗中，共同构成动人的意境，颇具艺术辨证法，下列诗句中没有运用动静相衬手法的一项是（ ）
A.桥响犬遥吠，庭空人散眠。 B.炉火照天地，红星乱紫烟。
C.寒树鸟初动，霜桥人未行。 D.鹤鸣楚山静，霜白秋江晓。
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根据语境，写出下列名篇中的相应语句。
（1）在《归去来兮辞》中，陶渊明描写农村初春生机勃勃的景象的诗句是“ ， ”。
（2）王勃在《滕王阁序》中用动静结合的手法，将“暮江秋色图”呈现在读者眼前的千古名句是“ ， ”。
（3）在《逍遥游》中，庄周认为如果能顺应天地万物的本性，“ ， ”，就可以“无所待”，达到逍遥游的境界。
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补写出下列句中的空缺部分。
（1）在《归去来兮辞》中，陶渊明描写农村初春生机勃勃的景象的诗句是“ ， ”。
（2）王勃在《滕王阁序》中用动静结合的手法，将“暮江秋色图”呈现在读者眼前的千古名句是“ ， ”。
（3）在《逍遥游》中，庄周认为如果能顺应天地万物的本性，“ ， ”，就可以“无所待”，达到逍遥游的境界。
（4）《长恨歌》中从正侧面写杨玉环貌美无比的名句是“ ， ”．
高二语文名句名篇简单题查看答案及解析
补写出下列句子中的空缺部分。
（1）鹏的形象在诗文中经常出现，如成语“鹏程万里”诗句“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”等，都化用了庄子《逍遥游》中的“_________，_________，_________。”
（2）王勃在《滕王阁序并诗》中表达自己不因年华流逝和处境困顿而自暴自弃的句子是：“_________，_________，_________，_________。”
（3）王勃《滕王阁序并诗》中“______________，______________”两句，运用动静结合、声色结合的表现手法，描绘出一幅绝美的秋江暮色图，而成为千古绝唱。
高二语文情景默写简单题查看答案及解析
根据语境，写出下列名篇中的相应语句。
（1）在《归去来兮辞》中，陶渊明描写农村初春生机勃勃的景象的诗句是“_____，_____ ”。
（2）王勃在《滕王阁序》中用动静结合的手法，将“暮江秋色图”呈现在读者眼前的千古名句是“_______ ，________”。
（3）在《逍遥游》中，庄周认为如果能顺应天地万物的本性，“_______ ，______”，就可以“无所待”，达到逍遥游的境界。
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