王国维在《宋元戏曲史》中说,元杂剧作家“但摹写其胸中之感想与时代之情状,而真挚之理与秀杰之气,时流露于其间”。形成这种艺术风格的主要原因是
A.皇室贵族的大力推动 B.宋元时期民风朴实
C.市民阶层的现实需要 D.杂剧作家宦途无门
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王国维在《宋元戏曲史》中说,元杂剧作家“但摹写其胸中之感想与时代之情状,而真挚之理与秀杰之气,时流露于其间”。形成这种艺术风格的主要原因是
A.皇室贵族的大力推动 B.宋元时期民风朴实
C.市民阶层的现实需要 D.杂剧作家宦途无门
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王国维在《宋元戏曲史》中说,元杂剧作家“但摹写其胸中之感想与时代之情状,而真挚之理与秀杰之气,时流露于其间”。形成这种艺术风格的主要原因是
A.皇室贵族的大力推动 B.宋元时期民风朴实
C.市民阶层的现实需要 D.杂剧作家宦途无门
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读下图,根据所学判断,在地区③产生的宋元时期古代戏曲形式是
A.皮影戏 B.南戏 C.杂剧 D.京剧
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读下图,根据所学判断,在地区
③产生的宋元时期古代戏曲形式是
A. 皮影戏
B. 南戏
C. 杂剧
D. 京剧
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【历史——选修4:中外历史人物评说】
材料
关汉卿经历由金入元过渡时期,是元朝著名的戏曲作家、元杂剧的奠基人。据史料记载,他一生至少写了67部杂剧,今存18部。还写了不少历史剧,如《单刀会》、《单鞭夺槊》等。其写的散曲小令尚存40多首、套数10多首。在这些作品中成就最高,也最为人所知的是《窦娥冤》。在他的作品中,有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴,“动不动挑人眼,剔人骨,剥人皮”的血淋淋现实;又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇。关汉卿曾自称:“我是个普天下的郎君领袖,盖世界浪子班头。”关汉卿位居“元曲四大家”的首位,也被西方人誉为“东方的莎士比亚”。
——据秦伊楠、贾宁《闪耀在东西方的戏剧之星—莎士比亚与关汉卿的比较》等
(1)根据材料并结合所学知识,简析形成关汉卿艺术风格的主要因素。
(2)根据材料并结合所学知识,说明关汉卿被誉为“东方的莎士比亚”的原因。
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元代是中国戏曲的黄金时代,杂剧、散曲、南戏等都取得了巨大成就。后人充分肯定元曲的艺术风格,称其“文而不晦,俗而不俚”“明白如话”。这种风格反映了
A. 元代城镇经济的繁荣
B. 元代政治清明
C. 元代戏曲创作者的文化水平不高
D. 元代中外文化交流频繁
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元代是中国戏曲的黄金时代,杂剧、散曲、南戏等都取得巨大成就,后世将其与唐诗、宋词并称。后人则充分肯定元曲的艺术风格,称其“文而不晦,俗而不俚”,“明白如话”,这种风格反映了元代 ( )
A.城镇经济繁荣 B.统治者政治清明
C.戏曲创作者文化水平不高 D.中外文化交流频繁
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元代是中国戏曲的黄金时代,杂剧、散曲、南戏等都取得巨大成就,后世将其与唐诗、宋词并称。后人则充分肯定元曲的艺术风格,称其“文而不晦,俗而不俚”,“明白如话”,这种风格反映了元
A. 城镇经济繁荣
B. 统治者政治清明
C. 戏曲创作者文化水平不高
D. 中外文化交流频繁
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文化学者吴方在著作中写道:“元杂剧成为突出的文化史现象,似乎正反映出传统与时代纵横交会或者说一种‘文化碰撞’。如果元代文人不是抛舍仕途流连于吟风弄曲的光景,一掬其才智,戏曲便仍停留在简陋的艺术和思想水平上。另一方面如果没有宋元以来都会生活的要求,也不可能产生雅俗结合的元杂剧”。这说明
①元杂剧对诗体的解放,逐渐占据文坛重要位置
②瓦肆、勾栏为元杂剧提供了生存发展土壤
③杂剧的灵活与通俗隔离了元代社会政治生活
④元代文人反对科举,表达出对社会的反叛
A.①④ B.②③ C.①② D.②④
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王国维在《宋元戏剧史序》中说:“一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”王国维此话的主要含义是
A.赞美宋元文学的辉煌 B.强调文学具有很强的时代性
C.认为古代文学是我国文学的顶峰 D.哀叹古代文学时间的短暂
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