在《记念刘和珍君》一文中,作者在文中反复说到“我实在无话可说”,“我还有什么话可说呢”“我说不出话”,可又在第五节说到“但是,我还有要说的话”,对这些话语理解不正确的一项是 ( )
A.“我实在无话可说”是因为烈士的惨死使他“出离愤怒”,无法用语言来表达感情的悲痛,并非真的无话。
B.作者 “无话”表明极度悲愤;“有话”显示他化悲痛为力量的战斗行为。
C.“无话”----“有话”----“无话”,反映了作者悼念与痛恨交织的悲愤之情,并以此构成了贯穿全文的线索。
D.作者一会儿说“无话”,一会儿说“有话”,这表明了鲁迅思想感情上的矛盾,也恰恰说明了作者当时思想的局限性。
高二语文选择题简单题
在《记念刘和珍君》一文中,作者在文中反复说到“我实在无话可说”,“我还有什么话可说呢”“我说不出话”,可又在第五节说到“但是,我还有要说的话”,对这些话语理解不正确的一项是 ( )
A.“我实在无话可说”是因为烈士的惨死使他“出离愤怒”,无法用语言来表达感情的悲痛,并非真的无话。
B.作者 “无话”表明极度悲愤;“有话”显示他化悲痛为力量的战斗行为。
C.“无话”----“有话”----“无话”,反映了作者悼念与痛恨交织的悲愤之情,并以此构成了贯穿全文的线索。
D.作者一会儿说“无话”,一会儿说“有话”,这表明了鲁迅思想感情上的矛盾,也恰恰说明了作者当时思想的局限性。
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补写下列句子的空缺部分。
(1)《次北固山下》中“ , ”一联,写了作者看到山河壮阔、风正船行的景象,画面开阔,意境雄浑。
(2)《桃花源记》一文中,作者用“ , ”表达桃花源中的老少快乐生活的景象。
(3)《氓》中表现男子反复无常,三心二意的诗句是“ , 。”
高二语文名句名篇简单题查看答案及解析
下列关于《装在套子里的人》一文中“套子”的理解和分析不正确的一项是( )
A. 作者通过“套子”细腻地塑造了一个封闭、怀旧、胆小多疑、极力维护现行秩序的个性化人物形象。
B. “套子”是小说的线索。
C. “套子”在文中比喻保守反动的沙皇制度。
D. “套子”决定了别里科夫一生令人可笑、可厌的命运。
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补写出下列句子中的空缺部分。
(1)《逍遥游》一文中,作者面对高远蔚蓝的天空,设想如果大鹏鸟飞到九万里的高空向下看会是什么样的呢?会不会也像我们看天空一样呢?文中对天空的颜色进行了探寻,并发出了疑问的两句是:_____?_______?
(2)《归去来兮辞》中以云鸟自喻,过去做官出自无心,如今归田恰如倦鸟归林的诗句是:_____,____。
(3)《陈情表》中以乌鸦反哺为喻,来揭示文章写作目的的句子是:_____,_____。
高二语文情景默写简单题查看答案及解析
阅读下面的文段,完成后面题目。
可是我实在无话可说。我只觉得所住的并非人间。四十多个青年的血,洋溢在我的周围,使我艰于呼吸视听,那里还能有什么言语?长歌当哭,是必须在痛定之后的。而此后几个所谓学者文人的阴险的论调,尤使我觉得悲哀。我已经出离愤怒了。我将深味这非人间的浓黑的悲凉;以我的最大哀痛显示于非人间,使它们快意于我的苦痛,就将这作为后死者的菲薄的祭品,奉献于逝者的灵前。
1.①“几个所谓学者文人”指________
②“后死者”指________
2.“就将这作为……”句中的“这”指代什么?
3.“我将深味这非人间的浓黑的悲凉”句用了什么修辞手法?这样写有什么表达效果?
高二语文现代文阅读中等难度题查看答案及解析
阅读下面文字,完成各题。
沂蒙山的虚和实
乔叶
①“人人(那个)都说(哎)沂蒙山好……”
②不知道从什么时候起,这调调就在我心里扎下了根儿。不过,必须得承认,在没见到沂蒙山之前,我不认为自己属于歌里的那个“人人”。
③这个秋天,我终于来到了沂蒙山。上山这天,微雨。山石的轮廓像浸泡在薄薄的牛奶里,是典型的国画留白的韵致。能见度自然很低、也恰是因为能见度低,不知道远处是什么,也就没有了预期,因此走近之后端详的每个景点,仿佛都是意外的馈赠。好在早就领教了齐鲁大地的厚重人文,意外过后便也觉得顺理成章。
④一个名叫“齐鲁地”的景点很有意思。一块大石,中间裂开,左边是齐,后边是鲁。这是什么出处?本地朋友介绍说山下大田庄乡有个齐鲁地村,村东有条南北向的丘陵,俗称“土龙脊”、春秋战国时期是齐、鲁两国的军事分界线,南为鲁,北为齐。据民间传说,秦始皇统一六国后,有士兵留恋此地,便在土龙脊两侧定居下来,繁衍生息,形成了齐鲁地村。
③此前,沂蒙山景区就是根据这个说法,把龙脊这条线从山下顺到山上,创建了这么个景点。旅游当前,名头儿先传出来最要紧。放到筐里就是菜,这道理朴素又强大,而且,确实,大差不差。反正这里就是齐鲁之地,更何况还有以言之凿凿的民间文学为依靠的齐鲁地村呢?又不是做考古的,细抠那些虚情实况的比例含量,有什么要紧呢?《红楼梦》是虚的吧?正定的宁荣街、荣国府却是实的,荣国府里的荣庆堂、荣禧堂、贾母花厅,也统统都是实的。北京还有个照着小说里的样子脱下来的大观园,我还特地跑去看了看,林黛玉的床,探春的屋子,游客们一个个好奇地进去,满足地出来,谁的心情不恳切呢?
⑥“强大的虚构产生真实”,大作家博尔赫斯曾如是说。这就是文学的力量。因文学的虚构而成为实际的旅游之地,就是强大的虚构倒逼出了真实。所以啊,旅游和文化,旅游和文学,怎么能掰扯得开呢,假作真时真亦假,真作假时假亦真;虚为实时实亦虚,实为虚时虚亦实——真真假假,虚虚实实,也许这就是一切艺术的奥妙吧。
⑦沂蒙山景区显然深得此道。这里有从奥地利多贝玛亚引进的世界最先进的索道——坐缆车固然可以用凌空蹈虚的方式来赏景,这里的缆车却还是与别处不同:水晶缆车。说是水晶,其实就是玻璃。没错,为了能让你的视野无死角,所以你的脚底板下也是玻璃。
⑧脚底板下是玻璃的不止是缆车,还有塔山顶上的空中观景台。站在玻璃台上,你眼前是青山叠翠,脚下是绝壁深渊,但最极致的玻璃体验还不在此,而在一座桥上。这桥保持着一项世界纪录,是“世界第一人行悬索桥”,最长,跨度最大。桥中间有一段,大概60米吧,也是玻璃的。当你走在玻璃桥上,上下左右皆空,唯有大风猎猎、会有御风而行的神奇幻觉。
⑨玻璃,玻璃,无遮无挡,晶莹剔透——在这里,就是要让你凭借着虚空感最强的玻璃,来痛饮这最实在的美景。看吧看吧,像做梦一样;看吧看吧,像仙人一样。有意思的是,看到的越多,就觉得看到的越少;看到的越少,也觉得能看到的越多。这是为什么呢?
⑩“人人(那个)都说(哎)沂蒙山好,沂蒙(那个)山上(哎)好风光……”在山下的沂蒙山小调活态博物馆,我终于听到了韦友芹《沂蒙山小调》的原唱,这毫无雕琢的歌声,高亢,脆亮,稍微带一些粗粝。这来自大地和民间的歌声,听得让我想落泪。我看不见这个人,只能听到她的歌声、她既虚幻又真切的歌声穿越了时间,结结实实地笼罩着我。不知道有没有人和我同感,听民歌,最让人反复品味的,就是“那个”“哎”这些虚词。我一直都觉得,就是这些无法用实词来言喻而只能用虚词来传达来的气息,最是沁人肺腑啊。
(原载《人民日报》海外版,有删改)
1.下列对作品相关内容和艺术特色的分析与鉴赏,不正确的一项是
A.作者开始不觉自己是民歌里的那个“人人”,是因其之前未听到韦友芹那样毫无雕琢的原唱,心有隔阂。
B.作者在第③段运用比喻的修辞手法,形象地写出了微雨中山石轮廓所呈现出来的美态——朦胧且富韵致。
C.作者认为创建“齐鲁地”景点有本地民间文学作为基础就足够了,没必要如考古般对虚情实况进行论证。
D.作者在开头和结尾引用富有地方特色的民歌《沂蒙山小调》,既增强了文章的感染力,又突出了文章主题。
2.请简要分析文中画线句子的含意。
看到的越多,就觉得看到的越少;看到的越少,也觉得能看到的越多。
3.沂蒙山的“虚和实”具体表现在哪些方面,请结合全文简要回答。
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补写出下列名句名篇中的空缺部分。(任选两小题)(6分)
(1)愿陛下衿愍愚诚, ,庶刘侥幸, 。臣生当陨首, 。 ,谨拜表以闻。
(2) , ; , 。我还有什么话可说呢?我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。
(3)此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有 , ,
, 。
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下面各句中,标点符号使用正确的一项是( )
A.惨象,已使我目不忍视了;流言,尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢?我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。 |
B.狗来了,是一条日本种的黄毛小狗,干干净净,而且还有一种本领:它有什么要求时就立起身子,把两只前脚并在一起不停地作揖,这本领不是我那位朋友训练出来的。 |
C.通感,指感觉的转化、迁移,如古诗“雨过树头云气湿,风来花底鸟语香。”将听觉的声音转化为嗅觉的气味;“鸟抛软语丸丸落,雨翼新风汎汎凉。”将听觉的声音转为视觉的形象。 |
D.演讲稿要写得有波澜,主要不是靠声调的高低,而是靠内容的有起有伏,有张有弛,有强调、有反复、有比较、有照应,掌握听众的心理特征和认识事物的规律,恰当地选择,安排材料。 |
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名句名篇默写(15分)
1.________,内无应门五尺之僮。(李密《陈情表》)
2.我还有什么话可说呢?________(鲁迅《记念刘和珍君》)
3.________,去以六月息者也。(庄子在《逍遥游(节选)》)
4.春江潮水连海平,________。________,何处春江无月明。(张若虚《春江花月夜》)
5.人生得意须尽欢,________。________,千金散尽还复来。(李白《将进酒》)
6.细草微风岸,________。________,月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》)
7.今逢四海为家日,________。(刘禹锡《西塞山怀古》)
8.春蚕到死丝方尽,________。________。夜吟应觉月光寒。(李商隐《无题》)
9.________,天上人间。(李煜《浪淘沙令》)
10.________,________。除非夜夜,好梦留人睡。(范仲淹《苏幕遮 怀旧》)
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依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的语序是(只填序号)(4分)
粘在铜胎上的图画全是线条画,而且一般是繁笔,没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说。 。 。 。 。还有,一件器物的表面要经过几道打磨的手续,打磨的时候着力重,容易使色料剥落。现在在表面粘上繁笔的铜丝图画,实际上就是把表面分成无数小块,小块面积小,无论热胀冷缩都比较细微,又比较禁得起外力,因而就不至于破裂、剥落。
①其次,景泰蓝内里是铜胎,表面是涂上的色料,铜胎和色料,膨胀率不相同
②景泰蓝要涂上色料,铜丝粘在上面,涂色料就有了界限
③譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成,绿色料就可以填在两条铜丝中间,不至于溢出来
④要是色料的面积占得宽,烧过以后冷却的时候就会裂
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