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明代徐渭有一首题画诗；“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可见该配诗画作是
A.山水画，重视写实 B.风俗画，刻画习俗
C.文人画，重视写意 D.人物画，形神具备
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明代徐渭有一首题画诗；“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可见该配诗画作是
A. 山水画，重视写实
B. 风俗画，刻画习俗
C. 文人画，重视写意
D. 人物画，形神具备
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明代徐渭有一首题画诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可见该配诗画作是
A．山水画，重视写实 B．风俗画，刻画习俗
C．人物画，形神俱备 D．文人画，重视写意
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下图为明代徐渭的《墨葡萄图》，题诗是：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可见该诗画艺术风格是
A．山水画，重视写实 B．文人画，重视写意
C．风俗画，刻画习俗 D．人物画，形神俱备
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下图为明朝徐渭《墨葡萄》，画中的题诗为“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”这幅配诗画属于（ ）
A．写实风格的山水画
B．刻画世情的风俗画
C．抒情写意的文人画
D．以形写神的人物画
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明代徐渭题画诗谈到：“不求形似求生韵，根据皆吾五指裁。”近代有学者认为“西洋画可谓形似极矣！而立体派之思想转变，亦足见形似之不足尽艺术之长”。两段话表达的主题是
A. 西方画作都以形似为重
B. 写意画和西洋画可以取长补短
C. 写意画有形似的不足
D. 写意画与立体派都重精神表达
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如图为徐渭名作《榴实图》，画中的狂草自题诗是“山深熟石榴，向日便开口；深山少人收，颗颗明珠走”。据此可知，该画作( )
A. 追求诗书画相结合
B. 体现神形兼备
C. 表现手法灵活多变
D. 意在借物抒情
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如图为徐渭名作《榴实图》，画中的狂草自题诗是“山深熟石榴，向日便开口；深山少人收，颗颗明珠走”。据此可知，该画作( )
A. 追求诗书画相结合
B. 体现神形兼备
C. 表现手法灵活多变
D. 意在借物抒情
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明代徐渭在其晚年《菊竹图》（下图）中题道：身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一夜。刻画了菊花不肯从俗、傲霜绝俗，表现自己现实生活的悲惨与凄凉。据此可知，该画作
A. 注重以形传神
B. 讲究借物抒情
C. 追求得意忘形
D. 体现神形兼备
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明代徐渭在其晚年《菊竹图》（下图）中题道：身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一夜。刻画了菊花不肯从俗、傲霜绝俗，表现自己现实生活的悲惨与凄凉。据此可知，该画作
A. 注重以形传神
B. 讲究借物抒情
C. 追求得意忘形
D. 体现神形兼备
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