建国以来的代表性文艺作品
艺术形式 时期 | 文学 | 影视、戏剧 | 其它 |
五十年代至“文革”前 | 《红岩》《保卫延安》《雷锋之歌》《红旗谱》《林海雪原》 | 《上甘岭》《南征北战》《茶馆》《蔡文姬》《关汉卿》 | 《东方红》《红色娘子军》 |
“文革”期间 | 《红灯记》《白毛女》等八个“革命样板戏”独占戏剧舞台 | ||
改革开放以来 | 《平凡的世界》《蛙》《穆斯林的葬礼》《北岛诗选》《顾城诗全集》 | 《建国大业》《红楼梦》《西游记》《少林寺》《红高粱》 | 《白蛇传》《十五贯》“郭德纲相声”“赵本山小品” |
表中能够反映我国建国以来不同时期文艺作品的变化,选择其中一个时期指出变化趋势并说明原因。
高二历史非选择题中等难度题
建国以来的代表性文艺作品
艺术形式 时期 | 文学 | 影视、戏剧 | 其它 |
五十年代至“文革”前 | 《红岩》《保卫延安》《雷锋之歌》《红旗谱》《林海雪原》 | 《上甘岭》《南征北战》《茶馆》《蔡文姬》《关汉卿》 | 《东方红》《红色娘子军》 |
“文革”期间 | 《红灯记》《白毛女》等八个“革命样板戏”独占戏剧舞台 | ||
改革开放以来 | 《平凡的世界》《蛙》《穆斯林的葬礼》《北岛诗选》《顾城诗全集》 | 《建国大业》《红楼梦》《西游记》《少林寺》《红高粱》 | 《白蛇传》《十五贯》“郭德纲相声”“赵本山小品” |
表中能够反映我国建国以来不同时期文艺作品的变化,选择其中一个时期指出变化趋势并说明原因。
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“它是20世纪流行于中国的八个文艺作品,其产生和发展和中央文革小组的领导和推动有直接关系,并对当时的文艺创作风格有很大影响。”这一文艺形式
A. 推动了中国文学艺术的迅速发展
B. 被奉为文艺工作者占领舞台的典范
C. 有利于“双百”方针的落实
D. 是当时中国民众的主要精神食粮
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“它是20世纪流行于中国的八个文艺作品,其产生和发展和中央文革小组的领导和推动有直接关系,并对当时的文艺创作风格有很大影响。”这一文艺形式
A.有利于“双百”方针的落实 B.推动了中国文学艺术的迅速发展
C.是当时中国民众的主要精神食粮 D.是文艺工作者独立创作地位的体现
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“文革”结束后,文艺领域再次呈现繁荣景象,其主要原因是( )
A. 清算了林彪、江青的极“左”路线
B. “文革”后,出现以改革实践为主的文学作品
C. 邓小平提出“文艺属于人民”
D. 20世纪80年代初,中共中央提出加强社会主义精神文明建设
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“文革”时期,中国文艺界处于万马齐喑的局面,而“文革”后文艺创作重现繁荣。这最能说明
A. 文艺的繁荣有其自身规律,不会持久
B. 文学艺术有一个兴衰交替的反复过程
C. 文艺的兴衰受制于一定时期的政治环境
D. “文革”对文艺有重大的影响
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“文革”时期,中国文艺界处于万马齐喑的局面,而“文革”后文艺创作重现繁荣。这最能说明( )
A.文艺的繁荣有其自身规律,不会持久
B.文学艺术有一个兴衰交替的反复过程
C.文艺的兴衰受制于一定时期的政治环境
D.“文革”对文艺有重大的影响
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简答题(共12分)
文艺复兴的核心思想是什么?(3分)请举出文艺复兴时期的文学作品、美术作品和戏剧作品各一例(9分)
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阅读材料,回答下列问题。
材料一一切种类的文学艺术的源泉究竟是从何而来的呢?作为观念形态的文艺作品,都是一定的社会生活在人类头脑中反映的产物。
——毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
材料二让-保罗·萨特创作于1943年的戏剧《禁闭》,主要描述了三个死后被投入地狱的罪人,他们分别是邮政局小职员伊内丝,巴黎贵妇艾丝黛尔,报社编辑加尔森。当他们在地狱密室初始相遇时,彼此之间设防戒备,相互隐瞒生前的种种劣迹……但是,他们不仅彼此封闭自己,同时又相互“拷问”他人,每个人无时不在“他人的目光”中存在并受到审视与监督。由于他们生前恶习不改,真实面目迅速裸露。一旦暴露,便无顾忌,三人间形成了一方面相互追逐,另一方面相互排斥的双向型三角关系:加尔森希望得到伊内丝而拒绝艾丝黛尔;伊内丝希望得到艾丝黛尔而拒绝加尔森;艾丝黛尔希望得到加尔森而拒绝伊内丝。三个痛苦的灵魂像坐上了旋转木马,永在相互追逐又永远追还不到的“境况”中,相互的追逐成了一场不堪其苦的煎熬,谁也不能得到,谁也不能安宁,谁也不能退场,其苦状若身陷无间地狱。最终加尔森悟得地狱之中并无刑具的道理:“何必用烤架呢,他人就是地狱!”剧作以加尔森无可奈何地说:“好吧,让我们继续下去吧”一言收场。
——摘编自郑克鲁主编《外国文学史》
(1)根据材料二,判断戏剧《禁闭》属哪个文学流派。并列举1个该流派的其他文艺作品。
(2)根据材料一、二并结合所学知识,分析萨特《禁闭》的创作源泉及其艺术特色。
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英国伟大的戏剧作家莎士比亚是文艺复兴高潮时期的杰出代表人物。下列各项,属于莎士比亚代表作品的是
A. 《十日谈》
B. 《歌集》
C. 《神曲》
D. 《哈姆雷特》
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“文革”期间,出现了“八亿人民八个戏”的局面,其主要原因是
A. 大量文艺工作者被下放劳动改造
B. 传统戏剧失去了观众群
C. “左”倾错误的持续发展
D. 戏剧艺术得到了空前提高
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