阅读下面这首宋词,完成各题。
浣溪沙·和无咎韵
陆游
懒向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
(注)韩元吉,字无咎,与陆游友善,多有唱和。陆游通判镇江时,韩无咎从江西来镇江探母,陆游与其交游两月。此词作于韩无咎即将离开镇江之际。
1.下列对这首词的赏析,不恰当的两项是( )
A. “玉瓶”指酒瓶,首句是因将与友人分别,词人约友人一同喝酒话别。
B. “夕阳”是所见之景,“吹角”是所听之声,视听结合,定格离别画面。
C. “吹角”点出了词人所处的时代背景,南宋朝廷偏安江南,正与金对峙。
D. 尾句中的“客”指词人自己客居镇江,“无伴怕君行”点出诗歌写作主题。
E. 词人与友人彻夜谈心赏景,直到窗外渐明,在分别之际,两人互赠诗文。
2.作者的“愁”有哪些?请结合全词简要分析。
高一语文诗歌鉴赏中等难度题
阅读下面这首宋词,完成各题。
浣溪沙·和无咎韵
陆游
懒向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
(注)韩元吉,字无咎,与陆游友善,多有唱和。陆游通判镇江时,韩无咎从江西来镇江探母,陆游与其交游两月。此词作于韩无咎即将离开镇江之际。
1.下列对这首词的赏析,不恰当的两项是( )
A. “玉瓶”指酒瓶,首句是因将与友人分别,词人约友人一同喝酒话别。
B. “夕阳”是所见之景,“吹角”是所听之声,视听结合,定格离别画面。
C. “吹角”点出了词人所处的时代背景,南宋朝廷偏安江南,正与金对峙。
D. 尾句中的“客”指词人自己客居镇江,“无伴怕君行”点出诗歌写作主题。
E. 词人与友人彻夜谈心赏景,直到窗外渐明,在分别之际,两人互赠诗文。
2.作者的“愁”有哪些?请结合全词简要分析。
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阅读下面这首宋诗,完成各题。
浣溪沙•和无咎韵(注)
陆游
懒向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明,夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生,客中无伴怕君行。
(注)宋孝宗隆兴二年(1164年)闰十一月至次年正月,陆游与韩元吉在镇江相聚,那时,陆游是在镇江通判任上,韩元吉(字无咎)则是来镇江省亲暂住。两位朋友相聚两月,彼此唱和的诗词作品共有三十多首。
1.下列对这首词的赏析,不恰当的一项是
A. “玉瓶”指酒瓶,首句是说因为将要与友人分别,词人就邀约友人一起话别、喝酒。
B. “夕阳”是所见之景,“吹角”是所听之声,视听结合,定格离别的画面。
C. “吹角”点出了词人所处的时代背景——南宋朝廷偏安江南,正与金对峙。
D. 尾句中的“客”指词人自己客居镇江,“无伴怕君行”点出诗歌写作主题。
2.这首词表达了词人哪些情感?请简要分析。
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阅读下面这首宋词,完成下列小题。
浣溪沙·和无咎韵(注)
陆 游
懒向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
(注)宋孝宗隆兴二年(1164年)闰十一月至次年正月,陆游与韩元吉(字无咎)在镇江相聚,那时,陆游是在镇江通判任上,韩元吉则是来镇江省亲暂住。两位朋友相聚两月,彼此唱和的诗词作品共有三十多首。
1.下列对这首词的分析,不恰当的一项是( )
A.“玉瓶”指酒瓶,首句是说因为将要与友人分别,词人就邀约友人一起话别。
B.“夕阳”是所见之景,“吹角”是所听之声,视听结合,定格离别的画面。
C.夕阳晚照,吹角悠扬,作者与友人尽情欣赏这美丽的景色,暂时忘却分别的忧伤。
D.尾句中的“客”指词人自己客居镇江,“无伴怕君行”点出诗歌写作主题。
2.这首词表达了词人哪些情感?请简要分析。
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阅读下面的诗歌,完成下面小题。
点绛唇 (清)纳兰性德
小院新凉,晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌,形影空酬酢。
萧寺①怜君,别绪应萧索。西风恶,夕阳吹角,一阵槐花落。
【注】①萧寺:佛寺。
1.“点绛唇”是____________。
2.下列对作品的分析,不正确的一项是
A. 上片描绘了客观环境,表现出诗人伤怀念远、孤独寂寞的处境。
B. “形影空酬酢”一句,生动形象地刻画出诗人孤寂伤感的情景。
C. 下片写曾与朋友在萧寺别离,含蓄地写出好友的孤独寂寞处境。
D. 结尾描绘秋天小院,景语之处,句句怀人,显得尤为真挚感人。
3.从结构上看,诗中画线句主要运用了什么写作技巧?请简要分析。
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阅读下面这首诗,完成下列小题。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞①
刘长卿
汀洲无浪复无烟,楚客相思益渺然。
汉口夕阳斜渡鸟,洞庭秋水远连天。
孤城背岭寒吹角,独树临江夜泊船。
贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜。
【注】①这首诗是遭贬后触景感怀之作,写于作者行至夏口到鹦鹉洲的途中。源中丞为诗人友人,当时被贬到岳阳。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的两项是
A. 首联写诗人被身边汀州的景象触动了情思,委婉含蓄地表达对友人的思念之情。
B. 颔联先实写诗人回眸汉口所见的暮景,后虚写友人所在地——洞庭的浩渺水色。
C. 中间两联,落笔于景而暗关乎情,情景交融,相得益彰,深得古典抒情诗之妙。
D. 诗人借描写旅途景色抒发自己被贬的凄苦情怀,同时想获得源中丞的同情慰藉。
E. 全诗感情绵邈凝重,语言整饬流畅,意境开阔,结构紧密,在艺术上比较成熟。
2.本诗的尾联“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”意蕴含蓄,请赏析最后一联的精妙之处。
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阅读下面两首诗,完成后面小题。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄元中丞①
刘长卿②
汀洲无浪复无烟,楚客相思益渺然。汉口夕阳斜渡鸟,洞庭秋水远连天。
孤城背岭寒吹角,独树临江夜泊船。贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜。
长沙过贾谊宅③
刘长卿
三年谪宦此栖迟④,万古唯留楚客悲。秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知?寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!
【注】①这首诗是诗人在唐肃宗至德年间任鄂岳转运使后,出巡到夏口(今湖北武昌)一带时所作。元中丞为诗人友人,当时被贬到岳阳。②刘长卿(约726-约786),唐代诗人,字文房,河间(今属河北)人,天宝(742-756)进士,曾因事下狱,两遭迁谪。③此诗作于诗人第二次迁谪路过长沙时。④栖迟:居留。
1.两首诗颔联的表现手法有何异同?请简要分析。
2.两首诗第二句中“楚客”各指谁?两首诗都写到了贾谊,有何作用?请结合诗句简要分析。
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阅读下面这首唐诗,完成诗后各题。
鹧鸪天·化度寺①作
吴文英
池上红衣②伴倚栏,栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落,明月生凉宝扇闲。
乡梦窄,水天宽。小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信,杨柳阊门③屋数间。
【注】 ①化度寺:杭州一寺院名。②红衣:莲花。③阊门:苏州城西门,吴文英早年居于苏州。
1.这首词表达了作者什么样的感情?“栖鸦常带夕阳还”句对表达这种感情有什么作用?(5分)
2.“乡梦窄,水天宽”一句历来为人称道,请加以赏析。(6分)
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古代诗歌阅读(10分)
阅读下面这首宋词,完成后面题目。
浣溪沙•咏橘
苏轼
菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。
香雾噀 [注]人惊半破,清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
【注】噀:xùn,喷。
1.“香雾噀人惊半破,清泉流齿怯初尝”两句中哪两个字最生动传神? 请结合诗句加以点评。(5分)
2.这首词是如何从正面、侧面两个角度塑造橘的形象的?请结合全诗分析。(5分)
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阅读下面这首宋词,完成下面小题。
浣溪沙·洞庭
张孝祥
行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。
红蓼[注]一湾纹缬乱,白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。
[注]红蓼,指生长在水边的红色蓼草。
1.下列对本词思想内容与艺术手法的理解,正确的一项是
A. “旗梢不动晚波平”和范仲淹《岳阳楼记》:“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯”都是写俯视洞庭湖之景。
B. “红蓼一湾纹缬乱,白鱼双尾玉刀明”诗人岸上遥望洞庭湖虽然视觉观察的角度未发生变化,显示出另一番情趣。
C. “旗梢不动晚波平”,是官船晚泊时景象,呈现出大自然清幽的静态美。旗梢,即旗旓。船头所插旌旗上的飘带一丝不动。
D. “夜凉船影浸疏星”一句,以景语收结,尤耐人寻味,运用了夸张、想象等修辞手法,写出了夜晚的冷气浸润了天上疏疏落落的星斗。
2.词的下片使用了多种艺术手法,请作简要赏析。
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阅读下面这首宋词,完成小题。
江神子•初至休宁冬夜作①
葛胜仲
昏昏雪意惨云容,猎霜风,岁将穷。流落天涯,憔悴一衰翁。清夜小窗围兽火②,倾酒绿,借颜红。
官梅疏艳小壶中,暗香浓,玉玲珑。对景忽惊,身在大江东。上国故人谁念我,晴嶂远,暮云重。
【注】 ①葛胜仲(1072~1144) 宋代词人,此词是词人刚被贬官休宁(今安徽休宁县)时所作。 ②“兽火”指炉火。
1.本词开篇三句描绘了一幅怎样的画面?请简要分析。(5分)
2.请鉴赏结尾“上国故人谁念我,晴嶂远,暮云重”的妙处。(6分)
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