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20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映“大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这一反差表明
A. 香港电影更能反映社会现实 B. 国产电影的制作技术低下
C. 这一时期文化氛围相对宽松 D. “大跃进”运动的持续深入
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20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映”大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这种反差表明
A. 国产电影粗制滥造脱离现实
B. 香港电影艺术高雅贴近现实
C. “大跃进”运动全面深入人心
D. 这一时期文化氛围相对宽松
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（广东省汕头市潮南区2017年高考考前冲刺文科综合）20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映“大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这一反差表明
A．香港电影更能反映社会现实
B．国产电影的制作技术低下
C．这一时期文化氛围相对宽松
D．“大跃进”运动的持续深入
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2∶1；而在北京和天津，这一比例高达5∶1甚至6∶1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A. 中国电影拷贝流通税费重
B. 京津民众对外来事物更具热情
C. 外国电影的制作水平较高
D. 上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时在上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1;而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重D．上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1；而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1．上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高
B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重
D．上海民众的社会心态更为开放后
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周杰伦在《上海1943》中唱道“消失的旧时光一九四三，在回忆的路上时间变好慢，老街坊小弄堂，是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤……”下列情况与歌中的描述不可能同时出现的是( )
A．电影院里正在上映国产影片
B．青年男女着西服婚纱在教堂中举行婚礼
C．苏小姐正在欣赏当地电视节目
D．公司职员坐电车或骑自行车上班
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1943年起，日伪当局宣布，停止放映英美影片。上海大光明不得不上映中联出品的《红楼梦》等电影，还有满映摄制的《血溅芙蓉》及日本东宝电影制片厂摄制的《南征北战》等影片。材料反映
A. 欧美和日本共同对中国进行文化侵略
B. 日本强化对中国进行思想控制
C. 电影在上海市民生活中有着重要地位
D. 国家权力干涉民众的自由生活
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20世纪50年代，苏联的小说、诗歌、电影、服饰、口头禅、习性、建筑……一波波地涌人中国，对中国人（尤其是青年人）的影响几乎附着于日常生活的方方面面——女人穿起苏联式的布拉吉，俄语成了最热门的外语……。这些现象反映的历史背景是（ ）
①社会主义阵营的形成与发展 ②新中国“一边倒”的外交方针
③苏联文化更适应中国人习惯 ④新中国掀起社会主义建设热潮
A．①②③ B．①②④ C．①③④ D．②③④
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20世纪30年代，美国每周有成千上万的人去电影院，轻歌曼舞的幻想型影片备受欢迎，当红童星秀兰·邓波儿通常在电影中扮演孤儿去感化富人。这一现象
A．表明了新政已使全国重现繁荣的景象
B．反映了民众逃避现实来求慰藉的心态
C．体现了民众身陷危机淡定应对的精神
D．说明了现代主义艺术得到社会的认可
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