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1943年起，日伪当局宣布，停止放映英美影片。上海大光明不得不上映中联出品的《红楼梦》等电影，还有满映摄制的《血溅芙蓉》及日本东宝电影制片厂摄制的《南征北战》等影片。材料反映
A. 欧美和日本共同对中国进行文化侵略
B. 日本强化对中国进行思想控制
C. 电影在上海市民生活中有着重要地位
D. 国家权力干涉民众的自由生活
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《战舰波将金号》拍摄于1925年，是苏联电影史上的经典之作，但在许多欧美资本主义国家，都被当局禁止上映，而在一些秘密放映会上，观众对它都表示热烈的赞许。禁映的结果，越发增加了各国电影资料馆收藏这部影片的愿望。除了卓别林的作品外，没有一部影片能赶得上这部影片的声誉。连纳粹头子戈培尔，也对这部作品表示钦佩。材料从本质上反映
A. 电影有时受国家意识形态的影响
B. 西方落后的电影技术害怕被暴露
C. 电影是当时政治斗争的主要工具
D. 西方国家极力维护本国电影市场
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下图是1937作6月l3《申报》刊登的《克隆斯达海军》电影广告，据此推断正确的是
A. 红色文化是当时上海的主流文化
B. 国共两党在上海积极谋求合作抗日
C. 标注“租界禁映”是一种促销手段
D. 租界当局全面禁止放映苏联影片
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诞生于120年前的电影艺术，丰富了人们的社会生活。下列有关电影事业的说法正确的是（ ）
A．1896年北京徐园“又一村”第一次放映了“西洋影戏”
B．1905年谭鑫培主演《定军山》是中国人自己摄制第一部影片，充分展现京剧的唱腔魅力
C．查理•卓别林是“默片时代”的代表人物
D．1927年《爵士歌手》标志电影技术进入有声电影彩色时代
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2∶1；而在北京和天津，这一比例高达5∶1甚至6∶1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A. 中国电影拷贝流通税费重
B. 京津民众对外来事物更具热情
C. 外国电影的制作水平较高
D. 上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时在上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1;而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重D．上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1；而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1．上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高
B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重
D．上海民众的社会心态更为开放后
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20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映”大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这种反差表明
A. 国产电影粗制滥造脱离现实
B. 香港电影艺术高雅贴近现实
C. “大跃进”运动全面深入人心
D. 这一时期文化氛围相对宽松
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20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映“大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这一反差表明
A. 香港电影更能反映社会现实 B. 国产电影的制作技术低下
C. 这一时期文化氛围相对宽松 D. “大跃进”运动的持续深入
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（广东省汕头市潮南区2017年高考考前冲刺文科综合）20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映“大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这一反差表明
A．香港电影更能反映社会现实
B．国产电影的制作技术低下
C．这一时期文化氛围相对宽松
D．“大跃进”运动的持续深入
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