中华人民共和国成立初期，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到完全的排斥；但在19...

中华人民共和国成立初期，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到完全的排斥；但在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其“民族性”而获得了更大意义上的生存空间。这反映了

A. 社会制度转型促进了文化的繁荣

B. 文学艺术事业发展受政策因素影响

C. 盲目学习苏联影响民族文化保护

D. 邓小平主持科教工作推动拨乱反正

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中华人民共和同成立初期，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到完全的排斥；但在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其“民族性”而获得了更大意义上的生存空间。这反映了

A. 社会制度转型促进了文化的繁荣

B. 文学艺术亊业发展受政策因素影响

C. 盲目学习苏联影响民族文化保护

D. 邓小平主持科教工作推动拨乱反正

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在20世纪50年代初期强调阶级性的中国画改造过程中，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义上的排斥；然而，在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其的“民族性”这一特色获得了更大意义上的生存空间。这一变化在本质上反映了

A．摆脱苏联模式寻找本国道路的探索

B．社会主义制度在全国范围基本确立

C．“双百”方针的提出并得以贯彻

D．中国共产党“左倾”思想的纠正

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在20世纪50年代初期强调阶级性的中国画改造过程中，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义上的排斥；然而，在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其的“民族性”这一特色获得了更大意义上的生存空间。这一变化在本质上反映了

A．社会主义制度在全国范围基本确立

B．摆脱苏联模式寻找本国道路的探索

C．“双百”方针的提出并得以贯彻

D．中国共产党“左倾”思想的纠正

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新中国成立后，中国传统绘画特别是文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义的排斥；而在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其民族性这一特色获得了更大意义的生存空间。这一变化表明：

A. 社会主义制度在中国基本确立

B. 思想解放推动了文化的繁荣

C. 国家政策影响传统文化的发展

D. 文化领域“左”倾错误得以纠正

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“为了保障人民民主，必须加强法制。必须使民主制度化、法律化……。”新中国成立初期，为“民主制度化、法律化”奠定基

A．《中华民国临时约法》             B．《中华人民政治协商会议共同纲领》

C．1954年《中华人民共和国宪法》    D．1956年底社会主义改造的完成

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“为了保障人民民主，必须加强法制。必须使民主制度化、法律化……。”新中国成立初期，为“民主制度化、法律化”奠定基础的是                （　　）

A.《中华民国临时约法》                B.《中国人民政治协商会议共同纲领》

C.1954年《中华人民共和国宪法》       D.1956年底社会主义改造的完成

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“为了保障人民民主，必须加强法制。必须使民主制度化、法律化……。”新中国成立初期，为“民主制度化、法律化”奠定基础的是

A．《中华民国临时约法》             B．《中华人民政治协商会议共同纲领》

C．1954年《中华人民共和国宪法》    D．1956年底社会主义改造的完成

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1956年后的一段时间内，我国在文学、电影、戏剧创作上展现出了勃勃生机，涌现出如《红旗谱》、《青春之歌》、《关汉卿》等家喻户晓的作品，这一盛况出现的直接原因是

A．新中国的成立

B．“双百”方针的确立

C．中共八大的召开

D．大跃进和人民公社化运动的开展

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有学者在谈到民国初期政治乱象时指出，一些受过西方教育的中国人，试图在中国建立一些与他们从国外、尤其是从美国观察到的制度完全一样的制度。这些制度自然对中国人民毫无意义，很快在政治现实面前土崩瓦解。据此判断，该学者认为

A. 君主立宪要优于民主共和

B. 中国急需一场文化改良运动

C. 西方教育制度不适合中国

D. 学习西方制度必须结合国情

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