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在20世纪50年代初期强调阶级性的中国画改造过程中，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义上的排斥；然而，在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其的“民族性”这一特色获得了更大意义上的生存空间。这一变化在本质上反映了
A．摆脱苏联模式寻找本国道路的探索
B．社会主义制度在全国范围基本确立
C．“双百”方针的提出并得以贯彻
D．中国共产党“左倾”思想的纠正
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在20世纪50年代初期强调阶级性的中国画改造过程中，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义上的排斥；然而，在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其的“民族性”这一特色获得了更大意义上的生存空间。这一变化在本质上反映了
A．社会主义制度在全国范围基本确立
B．摆脱苏联模式寻找本国道路的探索
C．“双百”方针的提出并得以贯彻
D．中国共产党“左倾”思想的纠正
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中华人民共和国成立初期，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到完全的排斥；但在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其“民族性”而获得了更大意义上的生存空间。这反映了
A. 社会制度转型促进了文化的繁荣
B. 文学艺术事业发展受政策因素影响
C. 盲目学习苏联影响民族文化保护
D. 邓小平主持科教工作推动拨乱反正
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中华人民共和同成立初期，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到完全的排斥；但在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其“民族性”而获得了更大意义上的生存空间。这反映了
A. 社会制度转型促进了文化的繁荣
B. 文学艺术亊业发展受政策因素影响
C. 盲目学习苏联影响民族文化保护
D. 邓小平主持科教工作推动拨乱反正
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新中国成立后，中国传统绘画特别是文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义的排斥；而在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其民族性这一特色获得了更大意义的生存空间。这一变化表明：
A. 社会主义制度在中国基本确立
B. 思想解放推动了文化的繁荣
C. 国家政策影响传统文化的发展
D. 文化领域“左”倾错误得以纠正
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新中国史学界对中国近代史的基本定位经历了一个变化过程：上世纪90年代以前强调革命史观（反封建反侵略斗争），近些年来强调现代化史观（从传统农业社会向近现代工业社会转型的趋势）。以下不能同时体现革命史观和现代化史观的是（ ）
A．太平天国提出的《资政新篇》 B．义和团提出“扶清灭洋”的口号
C．《中华民国临时约法》 D．抗日战争
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新中国史学界对中国近代史的基本定位经历了一个变化过程：上世纪90年代以前强调革命史观（反封建反侵略斗争），近些年来强调现代化史观（从传统农业社会向近现代工业社会转型的趋势）。以下不能同时体现革命史观和现代化史观的是（ ）
A．太平天国提出的《资政新篇》
B．义和团提出“扶清灭洋”的口号
C．《中华民国临时约法》
D．抗日战争
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新中国史学界对中国近代史的基本定位经历了一个变化过程：上世纪90年代以前强调革命史观（反封建反侵略斗争），近些年来强调现代化史观（从传统农业社会向近现代工业社会转型的趋势）。以下不能同时体现革命史观和现代化史观的是（ ）
A．太平天国提出的《资政新篇》 B．义和团提出“扶清灭洋”的口号
C．《中华民国临时约法》 D．抗日战争
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新中国史学界对中国近代史的基本定位经历了一个变化过程:上世纪90年代以前强调革命史观（反封建反侵略斗争），近年来强调现代化史观（从传统农业社会向近现代工业社会转型的趋势）。以下图片反映的重大事件不能同时体现革命史观和现代化史观的是
A．资政新篇 B．扶清灭洋 C．中华民国临时约法 D．抗日战争
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新中国史学界对中国近代史的基本定位经历了一个变化过程：上世纪90年代以前强调革命史观（反封建反侵略斗争），近些年来强调现代化史观（从传统农业社会向近现代工业社会转型的趋势）。以下不能同时体现革命史观和现代化史观的是
A. 太平天国提出的《资政新篇》
B. 义和团提出的“扶清灭洋”口号
C. 《中华民国临时约法》
D. 抗日战争
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