《人间喜剧》一开始在中国被译为《人间戏剧》,后来也有人主张应该译为《人间闹剧》,认为作品的故事没有喜剧内容,相反,全部是悲剧。巴尔扎克描写的悲剧人物(以葛朗台为例)反映了工业革命初期的社会情况正确的是
A.封建压迫和剥削沉重 B.人性畸变、人欲泛滥
C.各阶层贫富差别巨大 D.精神空虚、陷入迷惘
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《人间喜剧》一开始在中国被译为《人间戏剧》,后来也有人主张应该译为《人间闹剧》,认为作品的故事没有喜剧内容,相反,全部是悲剧。巴尔扎克描写的悲剧人物(以葛朗台为例)反映了工业革命初期的社会情况正确的是
A. 封建压迫和剥削沉重 B. 人性畸变、人欲泛滥
C. 各阶层贫富差别巨大 D. 精神空虚、陷人迷惘
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《人间喜剧》一开始在中国被译为《人间戏剧》,后来也有主张应该译为《人间闹剧》,认为作品的故事没有喜剧内容,相反,全部是悲剧。巴尔扎克描写的悲剧人物(以葛朗台为例)形成的原因是( )
A.人性畸变、人欲泛滥 B.深受封建压迫和剥削
C.革命失败、群众被杀 D.精神空虚、陷入迷茫
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《人间喜剧》一开始在中国被译为《人间戏剧》,后来也有人主张应该译为《人间闹剧》,认为作品的故事没有喜剧内容,相反,全部是悲剧。巴尔扎克描写的悲剧人物(以葛朗台为例)反映了工业革命初期的社会情况正确的是
A.封建压迫和剥削沉重 B.人性畸变、人欲泛滥
C.各阶层贫富差别巨大 D.精神空虚、陷入迷惘
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《人间喜剧》一开始在中国被译为《人间戏剧》,后来也有主张应该译为《人间闹剧》,认为作品的故事没有喜剧内容,相反,全部是悲剧。巴尔扎克描写的悲剧人物(以葛朗台为例)形成的原因是
A. 深受封建压迫和剥削
B. 人性畸变、人欲泛滥
C. 革命失败、群众被杀
D. 精神空虚、陷入迷茫
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宋代的士大夫认为诗、书、画应该融会贯通,他们主张把诗歌、书法中书写不尽的情思通过画面呈现出来,以借物抒情、托物寓兴。这表明在宋代的绘画发展中
A. 成熟的中国画理论开始出现
B. 形似是衡量当时绘画作品好坏的标准
C. 唐人的青山绿水重新得到重视
D. 写意画开始兴起
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“从19世纪30年代后期开始,新古典主义与浪漫主义之间的冲突被另一个问题所取代,即对艺术的社会价值的疑问。人们想‘如实’地表现这个世界,这种考虑在一些作品中有所反映……”下列作品中能够反映材料中所说的“这种考虑”的是
A. 《唐璜》
B. 《巴黎圣母院》
C. 《人间喜剧》
D. 《西风颂》
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某学者说“农民造反者,长歌涌入金陵,开始建造人间小天堂,曾是他们的喜剧;天京陷落则是他们的悲剧。”他们从“喜剧”走向“悲剧”的根本原因
A.没有科学的理论指导
B.绝对平均的社会纲领
C.领导者的腐朽享乐
D.“农民造反者”的社会角色
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荒诞派戏剧《等待戈多》表现的是一个“什么也没有发生,谁也没有来,谁也没有去”的悲剧。作品没有连贯的故事情节,人物没有鲜明的性格,着重表现人的心态和心理活动过程。该文学作品体现的艺术风格反映了
A. 工业文明下对理性王国的憧憬
B. 对社会现实冷静深刻的批判
C. 西方社会精神危机与心灵创伤
D. 拉美文学与西方文学的融合
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许仙与白娘子自由相恋因法海和尚作梗终成悲剧,菩萨化身的济公游戏人间维持正义。这些在宋代杭州流传的故事,反映出当时( )
A. 对僧人爱憎交加的社会心态 B. 民间思想借助戏剧广泛传播
C. 中国文化的地域性浓厚 D. 市民阶层的价值取向
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许仙与白娘子自由恋爱因法海和尚作梗终酿悲剧,菩萨化身的济公游戏人间维持正义。这些在宋代杭州流行的故事,反映出当时
A.对僧人爱恨交加的社会心态 B. 民间思想借助戏剧广泛传播
C. 中国文化的地域性特色浓厚 D. 市民阶层的价值取向
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