文艺复兴时期的艺术作品充满人文主义关怀，罗马教皇和佛罗伦萨的美第奇家族支持了很多艺术家进行...

文艺复兴时期的艺术作品充满人文主义关怀，罗马教皇和佛罗伦萨的美第奇家族支持了很多艺术家进行创造。这种现象表明

A.统治阶层推崇思想解放 B.人性是社会普遍的需求

C.有共同的政治经济利益 D.艺术创造需要资金支持

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中外历史人物评说

材料：利奥十世教皇（1513—1521年在位）是文艺复兴时期最后一位教皇，他的父亲——洛伦佐•德•梅第奇是意大利政治家，外交家、艺术家，同时也是文艺复兴时期佛罗伦萨的实际统治者。利奥十世曾三次参加过教皇选举，三十八岁时被选为教皇。他是一位“生活的艺术家”，知道如何享受生活，却不知道如何去应付他所活着的年代。他以就职演说中的惊人之语“既然上帝授予我们教皇的职位，那么让我们享受它好了”而闻名，他代表了文艺复兴教皇的态度。利奥关注艺术美感和感官享受。开始他把路德的反叛当作“一个修士的争吵”，到他写了一封信谴责路德时，德意志北部的大部分地区已经站到那个真诚的圣奥古斯丁团教士一边了。

据史料所述，拉斐尔对这位教皇一度怀有期望，因而对他表示异常的谦恭。1519年，拉斐尔在致利奥十世教皇的一封长信中曾这样说：“很多教皇有您老人家的这种称号，但是从来不象您那样具备如此伟大的学识、勇气和精神……有许多教皇只知肆意破坏，歪曲古代教堂、雕像、凯旋门等建筑……而您首先要考虑的应是关怀那些不多的建筑如何得以保全，它们是古代祖国和伟大的意大利的光荣。”

（1）据材料及所学知识，概括利奥十世教皇所处时代的特征。

（2）据材料及所学知识，分析拉斐尔、路德对利奥十世教皇的不同评价及原因。

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罗素在《西方哲学史》中写道：“文艺复兴不是民众性的运动，是少数学者与艺术家的运动，受到一些慷慨的文艺奖励，特别是受到美第奇家族和崇尚人文主义的教皇们的赞助，假若当初没有这些奖励者，它取得的成功会小很多。”该观点

A. 认为文艺复兴的成就具有偶然性

B. 全面分析文艺复兴发生的原因

C. 正确解读了文艺复兴运动的性质

D. 没有看到群众性文艺的真正力量

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15-16世纪，佛罗伦萨常常举办庆典活动，先前囿于个人或小圈子的艺术家，开始常常参与庆典的装饰工作，帮助打扮角色，设计服装，准备化妆品和其他装饰用品。很多教会人士和世俗统治者也乐于赞助他们。这表明文艺复兴

A. 崇尚人文的社会氛围

B. 社会等级观念的消失

C. 公民参政的热情高涨

D. 艺术家政治地位提高

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在中世纪、绘画、雕塑通常被视为实用性和技术性的体力活动，艺术家也被看作手艺人。到文艺复兴时期、艺术家从卑微的手艺人上升为受人尊崇的“天才”。这种变化表明

A. 艺术的思想性和创造性得到彰显

B. 艺术活动促进社会生产力的发展

C. 艺术的实用性和技术性基本丧失

D. 艺术创作与传统宗教题材相分离

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早期文艺复兴仅局限于以佛罗伦萨为中心的意大利，而且主要在文学艺术领域内展开，更多的是对古典文化传统的继承。这一时期重视“古典文化传统”的主要原因是

A. 市民阶层比较保守

B. 传统文艺内容丰富

C. 封建教会势力强大

D. 古典文化保存完整

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早期文艺复兴仅局限于以佛罗伦萨为中心的意大利，而且主要在文学艺术领域内展开，更多的是对古典文化传统的继承。这一时期重视“古典文化传统”的主要原因是

A. 市民阶层比较保守

B. 传统文艺内容丰富

C. 古典文化保存完整

D. 封建教会势力强大

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早期文艺复兴仅局限于以佛罗伦萨为中心的意大利，且主要在文学艺术领域展开，更多的是对古典文化传统的继承。这一时期重视古典文化传统的主要原因是

A. 领导阶层比较保守　　 B. 传统文艺内容丰富

C. 封建教会势力强大　　 D. 古典文化保存完整

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“文艺复兴不是民众性运动；是少数学者和艺术家的运动，受到一些慷慨的文艺奖励，特别受到美第奇家族和崇尚人文主义的教皇们的赞助。假若当初没有这些奖励者，它取得的成功说不定会小得多。”该观点

A. 全面分析了文艺复兴发生的原因

B. 正确解读了文艺复兴的运动性质

C. 没有看到群众性运动的真正力量

D. 认为文艺复兴的成就具有偶然性

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文艺复兴时期的艺术家们用解剖、明暗、透视法等方法对人物和景致进行现实主义的“逼真”刻画，由此达·芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”。这表明，在文艺复兴运动中

A.现实主义作品追求体现求真诉求

B.透视画法引发了技法与视觉革命

C.画家运用科学知识表现真实世界

D.人物画和风景画取代宗教画地位

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