文艺复兴时期的艺术家们用解剖、明暗、透视法等方法对人物和景致进行现实主义的“逼真”刻画,由此达·芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”。这表明,在文艺复兴运动中
A.现实主义作品追求体现求真诉求
B.透视画法引发了技法与视觉革命
C.画家运用科学知识表现真实世界
D.人物画和风景画取代宗教画地位
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文艺复兴时期的艺术家们用解剖、明暗、透视法等方法对人物和景致进行现实主义的“逼真”刻画,由此达·芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”。这表明,在文艺复兴运动中
A.现实主义作品追求体现求真诉求
B.透视画法引发了技法与视觉革命
C.画家运用科学知识表现真实世界
D.人物画和风景画取代宗教画地位
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15世纪,意大利一些画家为了客观真实地反映人物对象,开始对解剖与透视进行研究,如达·芬奇就解剖过大约30具人体标本,并绘制了上百幅解剖画稿。这表明
A.人文精神出现严重缺失 B.近代自然科学开始兴起
C.科学与艺术走向了结合 D.艺术家要必备生物知识
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伯克哈特概括意大利文艺复兴是“发现世界和发现人”——前者探索的是外部世界,是客观的;后者探索的是人的个性,是主观的。下列说法不属于后者的是
A.达•芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”
B.艺术史学家肯尼斯•克拉克在《人文主义的艺术》中写道:“他们的题材是人,严肃而热情、全心全意和具有头脑的人。”
C.莎士比亚说:“品行是一个人的内在,名誉是一个人的外貌。”
D.莎士比亚在《哈姆雷特》中说:“人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!”
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伯克哈特概括意大利文艺复兴是“发现世界和发现人”——前者探索的是外部世界,是客观的;后者探索的是人的个性,是主观的。下列说法不属于后者的是
A.达•芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”
B.艺术史学家肯尼斯•克拉克在《人文主义的艺术》中写道:“他们的题材是人,严肃而热情、全心全意和具有头脑的人。”
C.莎士比亚说:“品行是一个人的内在,名誉是一个人的外貌。”
D.莎士比亚在《哈姆雷特》中说:“人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力 量!”
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欧洲某个时期崛起了一个富有的阶级,他们成为教会之外新的艺术资助人。于是,艺术家创作的重点转向宗教题材以外的、表达人物内心的肖像画。这里的“艺术家”是
A.文艺复兴时期画家 B.19世纪现实主义画家
C.法国印象主义画家 D.20世纪现代主义画家
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促进科学与人文融会贯通、协调发展是人类社会的重大问题。阅读下列材料:
材料一 文艺复兴时期的艺术家们……描绘自然的渴望使他们尽可能近距离地观察自然。同时,对于透视画法以及对于人体解剖学的精确比例的“科学”研究也导向对自然的新的洞察。……对于16世纪和17世纪的科学进展而言,数学的发展……被视为理解事物本质的关键。在列奥纳多·达·芬奇看来,上帝是通过几何学来创世的,因此自然也就可以内在地被数学化。
——[美]斯皮瓦格尔《西方文明简史》
材料二 启蒙运动的先驱很多都参与了17世纪的科学革命。特别值得一提的是,英国数学家艾萨克·牛顿的发现为启蒙运动奠定了基础。……牛顿的研究都是基于严谨的科学观察和人类理性,而不是上帝的指示,他的研究获得了各方的赞誉。
——[美]弗兰克·萨克雷等主编《世界大历史1689—1799》
材料三 在战争时期,应用科学给人们相互毒害和相互残杀的手段。在和平时期,……它没有使我们从必须完成的单调的劳动中得到多大程度的解放,反而使人成为机器的奴隶;……你们只懂得应用科学本身是不够的。关心人的本身,应当始终成为一切技术上奋斗的主要目标;……用以保证我们科学思想的成果会造福于人类,而不致成为祸害。
——爱因斯坦(1931年2月16日)
请回答:
(1)文艺复兴时期,近代自然科学处于起源阶段。据材料一,概括这一时期“科学进展”的主要表现。
(2)结合所学知识,材料二中“牛顿的发现”为什么能“为启蒙运动奠定了基础”?
(3)综合上述材料和所学知识,多角度论述“科学与人文的共生”这一主题。(要求:论述角度多重,层次分明;注重史论结合,行文流畅;280字左右。)
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文艺复兴中的艺术把握了人文主义的精髓,提出了愈完善就愈接近自然的基本原则,艺术中细致入微的观察,以及为精确观察而进行的实验、透视法所带动的数学方法的兴起,促进了观察实验与数学方法的各自发展,并将二者相结合。这说明
A. 文艺复兴标志着近代科学的建立
B. 文艺复兴推动了近代科学的建立
C. 近代科学是文艺复兴的有力武器
D. 近代科学直接体现了对人的关怀
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在15世纪,(欧洲)绘画艺术沿着两个方向发展,一派强调绘画的数学层面,如透视法则的计算,根据几何学和透视法组织外部空间和光线等。另一派趋势是研究运动和解剖结构。这反映了这时期的艺术家
A.具有科学探索精神 B.关注和热爱世俗生活
C.绘画技巧登峰造极 D.否定中世纪的价值观
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欧洲某个时期崛起了一个富有的阶级,他们成为教会之外新的艺术资助人。于是,艺术家创作的重点转向宗教题材以外的、表达人物内心的肖像画。这里的“艺术家”是
A. 法国印象主义画家
B. 19世纪现实主义画家
C. 文艺复兴时期画家
D. 20世纪现代主义画家
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文艺复兴时期,艺术家不但把圣母变成了人间妇女,把天使图像化为对人体的歌颂,而且开始了日常生活和现实人的直接描写。此现象说明
A. 宗教信仰失去了神圣地位 B. 画家缺乏艺术的想象力
C. 艺术家多出身于平民阶层 D. 人文主义思想影响广泛
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