15世纪，意大利一些画家为了客观真实地反映人物对象，开始对解剖与透视进行研究，如达·芬奇就...

15世纪，意大利一些画家为了客观真实地反映人物对象，开始对解剖与透视进行研究，如达·芬奇就解剖过大约30具人体标本，并绘制了上百幅解剖画稿。这表明

A.人文精神出现严重缺失 B.近代自然科学开始兴起

C.科学与艺术走向了结合 D.艺术家要必备生物知识

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文艺复兴时期的艺术家们用解剖、明暗、透视法等方法对人物和景致进行现实主义的“逼真”刻画，由此达·芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”。这表明，在文艺复兴运动中

A.现实主义作品追求体现求真诉求

B.透视画法引发了技法与视觉革命

C.画家运用科学知识表现真实世界

D.人物画和风景画取代宗教画地位

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在15世纪，(欧洲)绘画艺术沿着两个方向发展，一派强调绘画的数学层面，如透视法则的计算，根据几何学和透视法组织外部空间和光线等。另一派趋势是研究运动和解剖结构。这反映了这时期的艺术家

A．具有科学探索精神　　　　　　　　　　　　 B．关注和热爱世俗生活

C．绘画技巧登峰造极　　　　　　　　　　　　 D．否定中世纪的价值观

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伯克哈特概括意大利文艺复兴是“发现世界和发现人”——前者探索的是外部世界，是客观的；后者探索的是人的个性，是主观的。下列说法不属于后者的是

A.达•芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”

B.艺术史学家肯尼斯•克拉克在《人文主义的艺术》中写道：“他们的题材是人，严肃而热情、全心全意和具有头脑的人。”

C.莎士比亚说：“品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌。”

D.莎士比亚在《哈姆雷特》中说：“人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!”

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伯克哈特概括意大利文艺复兴是“发现世界和发现人”——前者探索的是外部世界，是客观的；后者探索的是人的个性，是主观的。下列说法不属于后者的是

A.达•芬奇称画家是“一切看得见的自然景物的模仿者”

B.艺术史学家肯尼斯•克拉克在《人文主义的艺术》中写道：“他们的题材是人，严肃而热情、全心全意和具有头脑的人。”

C.莎士比亚说：“品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌。”

D.莎士比亚在《哈姆雷特》中说：“人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力 量!”

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达·芬奇在绘画时常思考，一个人哭时看起来是什么样；笑的时候，身体内在的情形——肌肉、骨头和筋——又是什么样子。于是，他对人的遗体进行解剖和研究。这表明，达·芬奇

A. 从绘画角度探求对人体的理性认识

B. 主张绘画源自于对人体天性的追求

C. 提倡先研究人体构造再绘画

D. 立足于画理否定天主教神学理论

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宋代话本小说是说书艺人的底本。它在中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作，且不再将非凡人物作为主要的塑造对象。可见，宋代话本

A. 不再具有文学上的研究价值

B. 动摇了传统的礼仪道德规范

C. 真实地再现了北宋都市生活

D. 反映了市民阶层的价值取向

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历史概念是反映历史研究对象本质属性的思维形式。以下对一些历史概念的解读正确的是( 　　 )

A．②③④　　　　　　　　 B．①③　　　　　　 C．①②④　　　　　　 D．②④

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“完全抛弃了对人体的真实描绘，抛弃了传统的三度空间和真实色彩，把人体分解成半面的几何图形再重新装配，色彩也简化为灰色和棕色。”该描述适于下列哪一画家的作品（　　 ）

A．达·芬奇　　 　　　　 B．莫奈　　 　　　　 C．梵高　　 　　 D．毕加索

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下图为达·芬奇在绘画、人体研究、人体解剖、机械、妇女生理研究等方面取得的成就。这些

成就的取得从本质上说明达·芬奇

A．把高度的科学观察、分析和巧妙的艺术构思结合在一起

B．在科学研究方面取得了范围广阔而又登峰造极的成就

C．实现了文艺复兴时代关于人的全面发展的理想

D．在艺术与科学领域都是新时代的巨人

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