十四世纪以来，画家能够把自己的形象画入宗教作品中，一方面是生动地表明创作者的身份，另一方面...

欧洲中世纪的绘画作品中很少留有作者的姓名，但到文艺复兴时期，越来越多的艺术家在自己的作品中留下签名，甚至将自己的形象绘入其中。这反映了文艺复兴时期的艺术家(　　 　 )

A．对自我价值的肯定

B．对宗教权威的认同

C．对教会腐败的批判

D．对现实生活的逃避

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欧洲中世纪的绘画作品中很少留有作者的姓名，但到文艺复兴时期，越来越多的艺术家在自己的作品中留下签名，甚至将自己的形象绘入其中。这反映了文艺复兴时期的艺术家(　　 　 )

A．对自我价值的肯定　 　　 B．对宗教权威的认同

C．对教会腐败的批判　 　　 D．对现实生活的逃避

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欧洲中世纪的绘画作品中很少留有作者的姓名，但到文艺复兴时期，越来越多的艺术家在自己的作品中留下签名，甚至将自己的形象绘入其中。这反映了文艺复兴时期的艺术家

A. 对自我价值的肯定　　 B. 对宗教权威的认同

C. 对教会腐败的批判　　 D. 对现实生活的逃避

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明代传奇作品中的许多商人既生财有道又知书达理。他们一方面从事赚钱的行当，一方面又将自己的行为严格限定在儒学规定的范围之内。这种创作表明

A. 传统的义利观影响深远

B. 程朱理学束缚了文学思想

C. 资本主义萌芽发展受阻

D. 商人社会地位有极大提升

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创作下列文学作品的共同背景（18、19世纪之交的欧洲面临历史上最大的变革时期。上升的资产阶级与没落的封建贵族进行激烈的反复的权力争斗。欧美国家正开展资产阶级革命、改革。另一方面，欧洲弱小民族争取自由独立的斗争日益高涨，并在1848年达到高潮。率先发生于英国的经济危机也逐渐扩展到其他国家。17、18世纪的欧洲启蒙思想也对其产生起了启迪作用。）：（    ）

①欧美国家正开展资产阶级革命改革　　 ②欧美地区掀起了民族民主运动

③世界正经历着第一次工业革命　　 ④欧洲启蒙思想的启迪

A. ①②③④　　 B. ②③④　　 C. ①③④　　 D. ①②④

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马克斯·韦伯在其名著《新教伦理与资本主义精神》中说：“在以苦修来世、禁欲主义、宗教虔诚为一方，以身体力行资本主义的获取为另一方的所谓冲突中，最终将表明，双方实际上具有极其密切的关系。”作者最终将表明的是（ 　 　 ）

A．宗教改革从内在心灵角度传播了人文精神

B．新教促进了欧洲资本主义的发生与扩展

C．资本主义在欧洲兴起的社会因素

D．传教活动与殖民扩张活动相辅相成

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19世纪以来，一些西方画家认识到，如果眺望远方的原野，草不是绿色，而是青色；如果在晚霞照射下看草，就是红色或灰色。这些画家抛弃了几百年来画室作画的传统，提倡户外写生。能够体现这些画家主张的作品是

A. 《梅杜萨之筏》

B. 《拾穗者》

C. 《日出·印象》

D. 《亚维农少女》

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文艺复兴时期有许多以宗教为题材的作品，这些作品大多取自《圣经》，如达芬奇的《最后的晚餐》，米开朗琪罗的《哀悼基督》等，这反映了文艺复兴运动

A. 贬低神的地位和提高人的形象　　 B. 以抨击教会腐败为创作主题

C. 借宗教题材表现真实自然的人性　　 D. 以浪漫主义为其创作的风格

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欧洲某个时期崛起了一个富有的阶级，他们成为教会之外新的艺术资助人。于是，艺术家创作的重点转向宗教题材以外的、表达人物内心的肖像画。这里的“艺术家”是（　　 ）

A．文艺复兴时期画家　　　　　　　　　　 B．19世纪现实主义画家

C．法国印象主义画家　　　　　　　　　　 D．20世纪现代主义画家

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欧洲某个时期崛起了一个富有的阶级，他们成为教会之外新的艺术资助人。于是，艺术家创作的重点转向宗教题材以外的、表达人物内心的肖像画。这里的“艺术家”是(　　)

A．文艺复兴时期画家　　　　　　　　　　　 B．19世纪现实主义画家

C．法国印象主义画家　　　　　　　　　　　 D．20世纪现代主义画家

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