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“1908年，虹口大戏院仅能容纳观众250人。十多年后，上海电影院平均座位数量约为700个左右，而20世纪30年代，电影院的平均观众容量扩大至990个座位左右……最大容量的大光明电影院将近2000个。”材料表明
A. 电影业竞争较为激烈
B. 电影成为民众娱乐主流
C. 电影大众化有所发展
D. 中国电影事业走向成熟
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西班牙人雷玛斯，于1911年6月24日在上海虹口建筑虹口大戏院，新兴的娱乐方式电影开始进入我国民间。当时上海自治公所针对电影的放映，曾公布了严格的管理办法，其中规定：开设影戏院，必须领有执照，男女观众必须分座，影片不得有淫亵内容，放映时间至迟以夜间12点为限等。这些规定反映了当时的中国
A. 男女平等观念深入人心
B. 思想开放与保守并行
C. 旧的风俗习惯受到冲击
D. 人们难以接受夜生活
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1911年6月24日，电影开始进人我国民间，当时规定：开设影戏院，必须领有执照，男女观众必须分座，影片不得有淫亵内容,放映时间至迟以夜间12点以前为限等。这些规定反映出当时的中国（ ）
A. 思想开放与保守并行 B. 政治清明,社会秩序井然
C. 旧习俗受到猛烈冲击 D. 革命成功,社会进步明显
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2∶1；而在北京和天津，这一比例高达5∶1甚至6∶1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A. 中国电影拷贝流通税费重
B. 京津民众对外来事物更具热情
C. 外国电影的制作水平较高
D. 上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时在上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1;而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1。上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重D．上海民众的社会心态更为开放
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20世纪20年代，上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2:1；而在北京和天津，这一比例高达5:1甚至6:1．上海与京津放映中外电影比例不同，能够说明这一现象的应是
A．外国电影的制作水平较高
B．京津民众对外来事物更具热情
C．中国电影拷贝流通税费重
D．上海民众的社会心态更为开放后
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20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映”大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这种反差表明
A. 国产电影粗制滥造脱离现实
B. 香港电影艺术高雅贴近现实
C. “大跃进”运动全面深入人心
D. 这一时期文化氛围相对宽松
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20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映“大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这一反差表明
A. 香港电影更能反映社会现实 B. 国产电影的制作技术低下
C. 这一时期文化氛围相对宽松 D. “大跃进”运动的持续深入
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2014年1月，浙江宁波历史最悠久的电影院——民光影城被省商务厅授予“浙江老字号”铜牌。1931年宁波商人李济民投建该影城，上世纪50年代收归国有，虽因各种原因多次更名，但历经八十多年风雨沧桑，它已成为宁波的文化坐标。结合所学知识分析，这座影城（ ）
A．在20世纪40年代后期，电影票价一度持续暴涨
B．在大跃进时期因日均放映数量过低而被收归国有
C．在20世纪50年代末以播放“革命样板戏”为主
D．在20世纪80年代的市场经济中获得新的发展契机
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（广东省汕头市潮南区2017年高考考前冲刺文科综合）20世纪50年代末至60年代早期，香港影片在上海上映时场面火爆，除少数戏曲片外，“几乎场场满座”。而国产电影，尤其是反映“大跃进”的影片，上座情况却相形见绌。这一反差表明
A．香港电影更能反映社会现实
B．国产电影的制作技术低下
C．这一时期文化氛围相对宽松
D．“大跃进”运动的持续深入
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