北宋的山水画构图工整,气势恢宏,阳刚奔放,如图。而南宋山水画构图不求对称,渲染恬淡。像当时的画家夏圭往往把景物放在画面一侧,被时人称为“夏半边”、“残山剩水”,如图。这种绘画特点的变化反映了
A.文人画追求写实的艺术风格 B.艺术创作呈现世俗化的倾向
C.政治环境对艺术创作的影响 D.理学兴起制约了绘画的发展
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北宋的山水画构图工整,气势恢宏,阳刚奔放,如图。而南宋山水画构图不求对称,渲染恬淡。像当时的画家夏圭往往把景物放在画面一侧,被时人称为“夏半边”、“残山剩水”,如图。这种绘画特点的变化反映了
A.文人画追求写实的艺术风格 B.艺术创作呈现世俗化的倾向
C.政治环境对艺术创作的影响 D.理学兴起制约了绘画的发展
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北宋的山水画构图工整,气势恢宏,阳刚奔放,如图。而南宋山水画构图不求对称,渲染恬淡。像当时的画家夏圭往往把景物放在画面一侧,被时人称为“夏半边”、“残山剩水”,如图。这种绘画特点的变化反映了
A.文人画追求写实的艺术风格 B.艺术创作呈现世俗化的倾向
C.政治环境对艺术创作的影响 D.理学兴起制约了绘画的发展
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“画由心生、境由意造”是中国画的重要特点之一。南宋文人画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧,被称为“马一角”、“夏半边”。这一特色意在
A. 反映各民族交融的进一步加强 B. 表达对山河破碎的沉郁和痛心
C. 展示市民阶层的文化心理需求 D. 展现对山水画创新的独特结构
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧,被后世称为“马一角”“夏半边”,有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A.边城何萧条,白日黄云昏
B.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝
C.大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀
D.暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧,被后世称为“马一角”“夏半边”,有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A.暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州 B.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝
C.边城何萧条,白日黄云昏 D.大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧,被后世称为“马一角”“夏半边”,有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A.边城何萧条,白日黄云昏
B.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝
C.大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀
D.暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州
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南宋画家马远、夏圭往往把景物放在画面一侧,被后世称为“马一角”“夏半边”,有人联系他们生活的时代称这类画作的意境为“残山剩水”。以下诗句中与这类画作创作背景相同的是
A.边城何萧条,白日黄云昏 B.忽如一夜春风来,千树万树梨花开
C.大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀 D.暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州
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宋元明清时期的绘画很大的一个特点是受社会环境和政治的影响,下列叙述不能体现这一主题的是
A.北宋画风阳刚豪放,体现了国家统一后的开阔心态
B.南宋偏安,文人山水画描绘对象以江南风光为主,构图不追求对称
C.元代的山水画体现了南方士人在国家统一后的舒畅淋漓的心态
D.明代朱耷的笔下的鱼是“瞪眼鱼”,鸟是“伤心鸟”,表现明亡之后的悲情愤世
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北宋画家论及山水画的创作,提出:“春山烟云绵联,人欣欣;夏山嘉木繁阴,人坦坦;秋山明净摇落,人肃肃;冬山昏霾翳塞,人寂寂。”该认识反映的中国山水画的特征是( )
A.注重对客观自然景物的逼真摹写 B.强调以花鸟为主要描绘内容
C.注重用画面传达主观情致与神韵 D.强调人物为核心的布局构图
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下列关于中国山水画的表述,错误的是
A. 通常以自然风景为主要描绘内容
B. 特别讲究布局构图
C. 画面气势雄壮、意境深远
D. 拘泥于客观自然景物的逼真摹写
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