从中世纪到文艺复兴时期，圣母的形象发生了较大的变化，这种变化反映出( )
A．文艺复兴人文主义已经深入人心
B．当时的社会性质发生了改变
C．自然人性的复苏
D．宗教改革改变了人们对圣母的认识
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从中世纪到文艺复兴时期，圣母的形象发生了较大的变化，这种变化反映出( )
A．文艺复兴人文主义已经深入人心
B．当时的社会性质发生了改变
C．自然人性的复苏
D．宗教改革改变了人们对圣母的认识
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从中世纪到文艺复兴时期，圣母的形象发生了较大的变化，这种变化反映出( )
A．文艺复兴人文主义已经深入人
心
B．当时的社会性质发生了改变
C．自然人性的复苏
D．宗教改革改变了人们对圣母的认识
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从中世纪到文艺复兴时期，圣母的形象发生了较大的变化，这种变化反映出( )
A．文艺复兴人文主义已经深入人心
B．当时的社会性质发生了改变
C．自然人性的复苏
D．宗教改革改变了人们对圣母的认识
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从图1到图2的变化反映了
图1 中世纪教堂圣母子壁画 图2 拉斐尔《西斯廷圣母》（部分）
A. 社会性质发生改变
B. 人文主义深入人心
C. 自然人性的复苏
D. 宗教改革的开展
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从图1到图2的变化反映了
图1 中世纪教堂圣母子壁画 图2 拉斐尔《西斯廷圣母》（部分）
A．社会性质发生改变 B．人文主义深入人心
C．自然人性的复苏 D．宗教改革的开展
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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （ ）
A. 画风规模宏大雄浑壮伟 B. 充满呆板拘谨的宗教气息
C. 从中可以体会到母亲的温情 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘
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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （ ）
A. 画风规模宏大雄浑壮伟 B. 充满呆板拘谨的宗教气息
C. 从中可以体会到母亲的温情 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘
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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （ ）
A. 画风规模宏大雄浑壮伟 B. 充满呆板拘谨的宗教气息
C. 从中可以体会到母亲的温情 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘
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如图所示，图中的《椅中圣母》被认为是文艺复兴时期意大利画家拉斐尔圣母形象的顶峰。该画的人文主义特点主要表现在 （ ）
A. 画风规模宏大雄浑壮伟 B. 充满呆板拘谨的宗教气息
C. 从中可以体会到母亲的温情 D. 作品体现了圣母的神圣、庄严、神秘
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文艺复兴运动前，欧洲绘画雕塑中的圣母神态安详、神圣，少有人间之情。而在米开朗 琪罗《哀悼基督》中，圣母是一个容貌端庄美丽的母亲，她的美是直观的，她的悲是深沉的。圣母形象的这种变化本质上反映了
| A．不同时期人们的审美观会发生变化 |
| B．艺术造型从追求意境转向追求形象 |
| C．造型艺术从神本主义转向人本主义 |
| D．雕刻艺术从服务贵族转向服务平民 |
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文艺复兴运动前，欧洲绘画雕塑中的圣母神态安详、神圣，少有人间之情。而在米开朗 琪罗《哀悼基督》中，圣母是一个容貌端庄美丽的母亲，她的美是直观的，她的悲是深沉的。圣母形象的这种变化本质上反映了
| A．不同时期人们的审美观会发生变化 | B．艺术造型从追求意境转向追求形象 |
| C．造型艺术从神本主义转向人本主义 | D．雕刻艺术从服务贵族转向服务平民 |
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