明代短篇小说将商人、小贩、作坊主、工匠等作为文学作品的主角，有的还以正面主人公的身份登场亮相。这反映了
A. 现实的社会生活
B. 虚构的社会生活
C. 破产的抑商政策
D. 商人的地位崇高
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明代短篇小说将商人、小贩、作坊主、工匠等作为文学作品的主角，有的还以正面主人公的身份登场亮相。这反映了
A. 现实的社会生活
B. 虚构的社会生活
C. 破产的抑商政策
D. 商人的地位崇高
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明代小说的主人公涉及的社会层面较广，市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗都成为了小说的主角。这表明
A. 市民文学开始兴起 B. 理学的发展增强了文化的教化功能
C. 工商业者的社会地位大幅提高 D. 商品经济发展推动了通俗文化发展
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明末小说主人公的层面十分广泛，几乎社会上各色人等都充当了小说描写的对象，尤其是市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗也成为小说的主角。材料反映出明代
A. 商品经济发展推动通俗文化发展
B. 市民文学开始兴起
C. 工商业者的社会地位大幅提高
D. 理学的发展增强了文化的教化功能
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明清时期的三言二拍等白话小说中出现大量反映了井市街民的日常生活，像《卖油郎独占花魁》、《转运汉遇巧洞庭红》等作品的主人公常常是一些商人、工匠、游民和普通百姓。这一历史现象说明了
A.政府对小说业的鼓励 B.工商业经济发展
C.社会的弊端严重 D.印刷技术提高
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明清时期的三言二拍等白话小说中出现大量反映了井市街民的日常生活，像《卖油郎独占花魁》、《转运汉遇巧洞庭红》等作品的主人公常常是一些商人、工匠、游民和普通百姓。这一历史现象说明了
A.政府对小说业的鼓励 B.工商业经济发展
C.社会的弊端严重 D.印刷技术提高
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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观，不再只是唯利是图、贪得无厌的形象。这反映出
A. 社会主流价值观念改变
B. 社会生活决定文学内容
C. 社会观念发生变化
D. 社会阶层地位变动频繁
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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观，不再只是惟利是图，贪得无厌的形象。这反映出
A. 社会主流价值观念改变
B. 社会生活决定文学内容
C. 社会价值取向发生变化
D. 社会阶层地位变动频繁
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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观，不再只是惟利是图，贪得无厌的形象。这反映出
A. 社会主流价值观念改变
B. 社会生活决定文学内容
C. 社会价值取向发生变化
D. 社会阶层地位变动频繁
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明清时期，商人在文学作品中出现的频率非常高，并且有很多是以主角的身份出现，一改以往作品中的“文不谈商贾”的现象，而且商人在文学作品中的形象大大改观，不再只是惟利是图，贪得无厌的形象。这反映出
A. 社会主流价值观念改变 B. 社会生活决定文学内容
C. 社会价值取向发生变化 D. 社会阶层地位变动频繁
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《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》问世后风靡全国，被誉为“四大奇书”。这些作品都是
A. 适应当时市民生活的需要
B. 明末异端思潮的载体
C. 正面刻画商人的群体形象
D. 反映现实生活的短篇小说集
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