明末小说主人公的层面十分广泛，几乎社会上各色人等都充当了小说描写的对象，尤其是市井小民、商...

明末小说主人公的层面十分广泛，几乎社会上各色人等都充当了小说描写的对象，尤其是市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗也成为小说的主角。材料反映出明代

A. 商品经济发展推动通俗文化发展

B. 市民文学开始兴起

C. 工商业者的社会地位大幅提高

D. 理学的发展增强了文化的教化功能

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明代小说的主人公涉及的社会层面较广，市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗都成为了小说的主角。这表明

A. 市民文学开始兴起　　 B. 理学的发展增强了文化的教化功能

C. 工商业者的社会地位大幅提高　　 D. 商品经济发展推动了通俗文化发展

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明清时期，铜仁的戏剧发展迅速，1375年修建的四川会馆（三江公园川主宫），占地面积达5000平方米，馆内定期的戏剧演出经常座无虚席。观众从达官贵人到市井小民，商贾小贩到工匠世人等。明清时期铜仁戏剧的这一特征

A. 反映了市民文化的蓬勃发展

B. 表明戏剧已经成为社会文化的主流

C. 是小农经济发展的现实反映

D. 说明工商业者的社会地位显著提高

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明代短篇小说将商人、小贩、作坊主、工匠等作为文学作品的主角，有的还以正面主人公的身份登场亮相。这反映了

A. 现实的社会生活

B. 虚构的社会生活

C. 破产的抑商政策

D. 商人的地位崇高

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据统计，在明中叶问世的小说“三言”“二拍”近两百篇作品里，以市民为主人公或涉及市民的作品约近七十篇，“三言”“二拍”如此铺张的笔墨描写“市井细民”的现象说明了

A．西学东渐促进了“世俗文学”的繁荣

B．商品经济促进了市民文学的兴盛

C．文学摆脱了程朱理学的思想束缚

D．城市市民阶层成为社会的中坚力量

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唐以前，市井成员主要是商贾、手工业者、小商小贩及部分无业游民。而到宋代，又出现了众多文化娱乐行业，饮食、旅店种类大增，众多文人也加入市井队伍中。材料中唐宋时期市井成员构成的变化

A. 是重农抑商政策破产的表现

B. 使商税成为政府的主要财源

C. 是市民文化迅速发展的结果

D. 是政府商业政策变化的反映

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《长生殿》描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，其几乎导致唐王朝覆灭；《桃花扇》将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合。这说明

A. 文艺作品具有历史承载功能

B. 古代小说情节源于市民生活

C. 明清小说大多讽刺腐败现象

D. 唐朝后民间论政现象较普遍

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明朝冯梦龙所著“三言”中仁、文、礼、智、信、忠、孝、悌等美好品质不再是君子的专利，在书中刻画的市井小民身上也有体现。材料表明

A. 市民文学融入儒家伦理

B. 商品经济冲击儒家地位

C. 小说动摇了传统价值观

D. 晚明出现启蒙进步思潮

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明末小说《初刻拍案惊奇》中记载：“徽州风俗以商贾为第一等生业，科第反在次者。”材料反映了（　 ）

A. 政府推行重农抑商政策　　 B. 徽商活动遍布全国各地

C. 政府不再重视科举制度　　 D. 明末商人地位有所提高

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“举凡商人生活的一切方面，几乎无不在明代商贾小说的表现范围之中，商人已经成了商贾小说的主角。”这主要反映了明代

A. 商人地位得到了提高

B. 商业经济的繁荣

C. 小说创作进入新阶段

D. 市民阶层的扩大

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