明代画家徐渭主张人不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画,用笔放纵,设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上,随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响?
A.“人伦者,天理也” B.“存天理,灭人欲”
C.“心外无物” D.“理”、“欲”统一
高三历史选择题简单题
明代画家徐渭主张人不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画,用笔放纵,设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上,随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响?
A.“人伦者,天理也” B.“存天理,灭人欲”
C.“心外无物” D.“理”、“欲”统一
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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水墨画一定程度上能代表中华文化的独特韵味。右图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部),图中肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水,荷叶墨色淋漓,画蟹形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国水墨画的典型特点是
A.讲究笔法工整 B.强调个性表现 C.重视气势雄壮 D.追求摹写逼真
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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》(下图)水墨淋漓,奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有,完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响
A.“心外无物”
B.“人伦者,天理也”
C.“贵儒尊道”
D.“理”“欲”统一
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科学革命不仅改变物质世界,也推动人类精神文明的进步。受下图这部著作影响而产生的是( )
A.人和人性开始从宗教和神学的束缚中解放出来
B.用自然科学的方法理性分析人类社会成为潮流
C.主张“优胜劣汰”的达尔文主义广泛流传
D.微观粒子世界的探索改变了人们的思维方式
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科学革命不仅改变物质世界,也推动人类精神文明的进步。受下图这部著作影响而产生的是
A.人和人性开始从宗教和神学的束缚中解放出来
B.用自然科学的方法理性分析人类社会成为潮流
C.主张“优胜劣汰”的达尔文主义广泛流传
D.微观粒子世界的探索改变了人们的思维方式
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下图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部),图中肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水,荷叶墨色淋漓,画蟹形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国文人画的典型特点是 ( )
A、讲究工笔重彩 B、强调个性表现
C、重视气势雄壮 D、追求摹写逼真
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下图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部),图中肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水,荷叶墨色淋漓,画蟹形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国文人画的典型特点是
A. 注重写实,富有生活气息
B. “以形写神”,形态逼真
C. “意在笔先”,“趣在法外”
D. 工笔重彩,色彩绚丽
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文艺复兴时期的人文主义者和艺术家发现有可能用多种方法,把古典思想和哲学同基督教信念、对人的信任和对上帝的信任结合起来,或者至少互相容纳起来。这表明文艺复兴
A. 反对彻底摆脱神学的束缚
B. 借宗教形式宣扬新思想
C. 主张宗教信仰与理性联系
D. 肯定自然的人性和欲望
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