毕加索的代表作《格尔尼卡》反映了二十世纪30年代德国空军轰炸西班牙城市格尔尼卡的罪行。这种...

毕加索的代表作《格尔尼卡》反映了二十世纪30年代德国空军轰炸西班牙城市格尔尼卡的罪行。这种艺术表达形式的特征是

A. 反对传统束缚和理性的压制

B. 强调对客观对象的准确描绘

C. 重在表现色彩发生微妙变化

D. 重视用鲜明色彩和奔放笔法

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1937年德国法西斯空军轰炸西班牙北部巴斯克重镇格尔尼卡，毕加索义愤填膺，并以此事件为题材，创作了震撼画坛的作品。下列作品中与该作品风格类似的是

A.①②　　 B.②③　　 C.②④　　 D.③④

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从某种程度上看，一些文艺作品是社会发展长河中的一个小小缩影。如毕加索的名画《格尔尼卡》艺术地再现了20世纪30年代西班牙社会遭遇的一幕。以下事件中与《格尔尼卡》反映的主题最贴近的历史事件是

A. 鸦片战争

B. 南京大屠杀

C. 英国光荣革命

D. 俄国十月革命

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上个世纪40年代一段时间里，德国的将领和士兵经常出入法国巴黎的毕加索艺术馆。有一次，在艺术馆的出口处，毕加索发给每个德国军人一幅他的名画的复制品（见图）。一位德军头目指着这幅画问毕加索：“这是您的杰作吗？”毕加索面色严峻地说，“不，这是你们的杰作！”毕加索所说的“杰作”是指

A．二战期间，法西斯德军轰炸西班牙城市格尔尼卡的罪行

B．二战期间，法西斯德军轰炸法国城市巴黎郊区格尔尼卡的罪行

C．西班牙内战期间，法西斯德军轰炸法国城市格尔尼卡的罪行

D．西班牙内战期间，法西斯德军轰炸西班牙城市格尔尼卡的罪行

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（历史选修3：20世纪的战争与和平）

材料　 绥靖政策，一种对侵略不加抵制，姑息纵容，退让屈服，以牺牲别国为代价，同侵略者勾结和妥协的政策，第二次世界大战前，这一政策最积极的推行者是英国、法国、美国等国。第一次世界大战中，大约有一百四十万法国人死亡；1914年，二十岁到三十二岁的法国男人，有半数丧生，在法国人看来，再重复这样的人类灾难实在是不可思议的。因此法国人采取了防守性的战略，构筑了马奇诺防线30年代，欧洲与世界再次面临新的战争危险时，和平主义思潮在西方国家迅速地蔓廷开来。1936年3月，德军进占莱茵河左岸的非军事区，法国只是诉诸国联。德国开始在西部边界修筑齐格菲防线，加紧扩军备战活动。7月，西班牙内战爆发。在右派舆论及许多激进党人的反对下，本来准备援助西班牙的勃鲁姆及其领导的内阁遂采取了不干涉政策。欧洲其他国家目睹法国听凭德意支持佛朗哥，对法国的不信任感愈益加深，纷纷另寻出路。1938年，面对捷克斯洛伐克危机，以雷诺为代表的强硬派主张采取坚定立场，而以博内为代表的妥协派则坚持采取忍让态度，作为总理的达拉第动摇于两派之间。最终达拉第参加慕尼黑会议，签署协定。

——吕一民《法国通史》

（1）根据材料并结合所学知识，分析20世纪30年代中后期法国绥靖外交的原因。

（2）根据材料并结合所学知识，概括20世纪30年代中后期法国绥靖外交的影响。

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某一艺术表现形式是这样的，“画面以物象为原形，但实际上已经破坏和重构了原形”。该艺术形式的代表人物是

A.莫奈　　　　　　　　　　 B.贝多芬

C.凡高　　　　　　　　　　 D.毕加索

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文艺复兴时期的人文主义者在以文学艺术的表现形式反映时代精神的新思想的同时，又特别重视继承和利用在中世纪遭到摧残的古希肼罗马的“世俗文化”，并以此作为反对封建神学的思想武器。这反映出

A. 人文主义者反封建的软弱性

B. 文艺复兴歌頌自然与人性

C. 古希腊罗马文化有反专制色彩

D. 文艺复兴摧毁了神学世界现

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文艺复兴时期的人文主义者在以文学艺术的表现形式反映时代精神的新思想的同时，又特别重视继承和利用在中世纪遭到摧残的古希腊罗马的“世俗文化”，并以此作为反对封建神学的思想武器。这反映出

A. 文艺复兴运动歌颂自然与人性

B. 文艺复兴摧毁了神学世界观

C. 古希腊罗马文化有反专制色彩

D. 人文主义者反封建的软弱性

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文艺复兴时期的人文主义者在以文学艺术的表现形式反映时代精神的新思想的同时，又特别重视继承和利用在中世纪遭到摧残的古希腊罗马的“世俗文化”，并以此作为反对封建神学的思想武器。这反映出

A. 人文主义者反封建的软弱性

B. 文艺复兴摧毁了神学世界观

C. 古希腊罗马文化有反专制色彩

D. 文艺复兴歌颂自然与人性

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文艺复兴时期的人文主义者在以文学艺术的表现形式反映时代精神的新思想的同时，又特别重视继承和利用在中世纪遭到摧残的古希腊罗马的“世俗文化”，并以此作为反对封建神学的思想武器。这反映出

A. 人文主义者反封建的软弱性　　 B. 文艺复兴摧毁了神学世界观

C. 古希腊罗马文化有反专制色彩　　 D. 文艺复兴歌颂自然与人性

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