明代徐渭的《牡丹蕉石图》，牡丹、芭蕉、山石皆以水墨一气呵成，通过墨的干湿浓淡和相机击破，笔...

明代徐渭的《牡丹蕉石图》，牡丹、芭蕉、山石皆以水墨一气呵成，通过墨的干湿浓淡和相机击破，笔的去来纵横和适当交叠，着力写出了它们卓立世间而生趣盎然的意象，同时也透射出作者的人格气质。下列画作意境与之相符的是

A. 《游春图》

B. 《步辇图》

C. 《清明上河图》

D. 《丛竹图》

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明代画家徐渭的作品《牡丹蕉石图》（下图）水墨淋漓，奔放横溢。画中的石头连勾勒轮廓的线条都没有，完全是不同程度的墨色的运用。这种绘画思想表明徐渭深受下列哪一思想的影响

A．“心外无物”

B．“人伦者，天理也”

C．“贵儒尊道”

D．“理”“欲”统一

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明代画家徐渭主张不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画，用笔放纵，设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上，随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响(　　)

A. “人伦者，天理也”　　 B. “存天理，灭人欲”

C. “心外无物”　　 D. “理”“欲”统一

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明代画家徐渭主张人不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画，用笔放纵，设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上，随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响（　　　 ）

A．“人伦者，天理也”　 B．“存天理，灭人欲”

C．“心外无物”　　 D．“理”、“欲”统一

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明代画家徐渭主张人不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画，用笔放纵，设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上，随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响（　 ）

A．“人伦者，天理也” 　　　　　　 　 B．“存天理，灭人欲”

C．“心外无物”　　 　　　　　　　　 　 D．“理”、“欲”统一

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明代画家徐渭主张人不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画，用笔放纵，设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上，随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响

A. “人伦者，天理也”

B. “存天理，灭人欲”

C. “心外无物”

D. “理”“欲”统一

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明代画家徐渭主张人不应以外在的种种规制来束缚、戕害自然人性。他的画，用笔放纵，设墨酣畅。他甚至把水墨倒在纸上，随着散化之形而作勾勒。这表明徐渭深受下列哪一思想的影响

A. “人伦者，天理也”

B. “存天理，灭人欲”

C. “理”、“欲”统一

D. “心外无物、心外无事、心外无理”

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关于中国画，现代画家潘天寿先生说过：“水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，则百彩骈臻，虽无色，胜于有色矣。无色在其中，胜于青黄朱紫矣。”下列哪位思想家的思想与该创作精神相符

A. 荀子

B. 韩非子

C. 墨子

D. 老子

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下图是明代杰出画家徐渭的水墨《黄甲图》，图中肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水，荷叶墨色淋漓，画蟹形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。从创作风格看，该画的艺术特色是

A. 注重写实，富有生活气息

B. “以形写神”，形态逼真

C. “意在笔先”，“趣在法外”

D. 工笔重彩，色彩绚丽

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水墨画一定程度上能代表中华文化的独特韵味。右图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部)，图中肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水，荷叶墨色淋漓，画蟹形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国水墨画的典型特点是

A．讲究笔法工整       B．强调个性表现

C．重视气势雄壮       D．追求摹写逼真

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