清人王士祯在《花草蒙拾》中曰:“婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首。”王国维在《人间词话》中亦言:“南宋词人,白石有格而无情,剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者,惟一幼安耳。”材料中“幼安”是指
A. 柳永
B. 苏轼
C. 李清照
D. 辛弃疾
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清人王士祯在《花草蒙拾》中曰:“婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首。”王国维在《人间词话》中亦言:“南宋词人,白石有格而无情,剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者,惟一幼安耳。”材料中“幼安”是指
A. 柳永
B. 苏轼
C. 李清照
D. 辛弃疾
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说到宋词,有人誉称“唱彻宋代的歌声”。当其时,词坛群星璀璨,词风或豪放雄壮,或婉约细腻。其中“豪放雄壮”的南宋时期的代表人物是
A. 苏轼
B. 辛弃疾
C. 柳永
D. 关汉卿
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南宋豪放派词人辛弃疾曾说:“北方之人,养生之具不求于人,是以无甚富甚贫之家。南方多末作以病农,而兼并之患兴,贫富斯不侔矣。”这种现象表明当时
A. 北方农业比南方有优势
B. 商业是贫富分化的根源
C. 南方商业比北方更发达
D. 北方社会比南方更稳定
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下图是某中国古代文学史著作的目录,三个“□”处缺失的文字按顺序应该是 ( )
①丰满厚重 ②豪放与婉约并重
③以形写神 ④极摹人情世态
A. ①③② B. ①②④ C. ②①④ D. ④①③
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“怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切。 … … ”从词风格上看,该词属于:
A.婉约派 B.豪放派 C.田园派 D.花间派
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十一届全运会开幕式《漱玉古韵》节目中,李清照经典词作《如梦令》被重新编曲演绎:夜色中,一池湖水,水波旖旎,鲤鱼穿行其间。荷花灯亮起,九曲桥相连,白鸟飞过,舞者衣袂飘飘。这充分体现了《如梦令》的特点是( )
A.通俗 B.豪放
C.婉约 D.怀古
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电视剧《知否,知否,应是绿肥红瘦》使李清照又一次被人们所关注。下列对李清照及其相关成就表述正确的是
A. 善以清浅婉约的语言乃至口语入词,善用白描的笔法
B. 打破了诗与词的界限,使词走向了更广阔的社会人生
C. 对山河破碎有切身感受,作品蕴涵对国家兴亡的感慨
D. 其作品中强烈的慷慨悲壮的情绪,是豪放派集大成者
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词是由民间流行的长短句歌词发展而来的一种新的文学载体。下列关于词的说法不正确的是
A.陆游既是著名的诗人,也是著名的词人
B.词既有很高的文学价值,也有音乐价值
C.苏东坡的词清新俊逸,刚健豪放,在宋元时代流播最广
D.词发展至宋代开始走向辉煌,成为宋代文学的突出标志
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【历史—选修4:中外历史人物评说】
李清照,以词著世,被称为南宋婉约派宗主。她前期的词,知《风凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等作品,多写自然风光景物和个人的离愁,同时,较大胆地流露出自己对美好爱情生活的渴望。南渡以后,李清照作品有较明显变化。如:“生当作人杰.死亦为鬼雄;至今思项羽,不肯过江东”(《乌江》)。“两汉本继绍,新室如赘疣,所以嵇中散,至死薄殷周”(《泳史》)。诗句用味历史人物斥责了当时“伪楚”政权和南宋统治者苟且偷安的政策。在《打马图经》及“序”中,还提出了秣马砺兵,恢复中原的主张。
--摘编自白寿彝《中国通史》
(1)根据材料概括李清照不同时期文学作品的特点。
(2)根据材料并结合所学知识,简析李清照前期词作风格形成的历史背景。
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南宋后期,词的艺术精神发生蜕变,向“诗化”(追随辛弃疾的“辛派”词人多抒发进取或超然之志)、“雅化”(推崇姜夔的“风雅派”词人主张雅正)方向发展,从此
A.词发展到新的高峰 B.词走向衰落
C.新的文学形式产生 D.词走向世俗化
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