阅读下列材料：材料1：京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀...

阅读下列材料：

材料1：京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀艺人的长期舞台实践、执著探索、大胆革新创造，构成了一整套相互制约，相得益彰的格律化和规范化的程式，创造的舞台艺术形象既丰富多彩，又用法严谨，使之成为代表民族传统文化的瑰宝。京剧作为表演艺术的最大特点，在于虚实结合，最大限度的超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演精致细腻，处处入戏；唱腔则悠扬委婉，声情并茂；武戏不以勇猛火爆取胜，而以“武戏文唱”见佳。所有这些成就，在世界表演艺术大花园里，不愧是一朵独放异彩的奇葩。

材料2：清初，京师梨园的昆腔与京腔(又称高腔)并盛。乾隆四十四年(1779年)，秦腔演员魏长生自四川进京，以《浪楼》一剧名动京师，京腔大为减色，竟“使京腔旧本置之高阁”。乾降五十五年(1790年)扬州的三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔独擅梨园，因此京剧的前身即为徽剧，通称皮簧戏。原来的徽剧以唱二簧调为主，兼唱昆腔、吹腔、四平调、拨子等，待到道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的西皮调与安徽的二簧调融合，皮簧戏由此而得名。

请回答：

(1)据材料1概括京剧艺术的特点。

(2)依据材料2说出京剧艺术融合吸收了哪些剧种和腔调？

(3)京剧艺术的形成有什么意义？

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京剧是中国的“国粹”，它将文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓等各个方面结合在一起，用趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超越了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的表述不正确的是(　　)

A．道光年间，出现“徽汉合流”的局面

B．可以用“乾嘉落户、同光扬名、民族瑰宝”对其进行概括

C．京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟

D．梅兰芳为京剧走向世界作出了巨大贡献

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（10分）材料一　为了适应戏曲剧情和表演的需要，京剧吸收了中国戏曲的传统角色划分，依照不同类型人物的年龄、性别、身份与性格特征，从脸谱、服装、唱腔等方面将演员划分为生、旦、净、丑四类，称为四大行当。……净，又称花脸，显示剧中人物的特征，红色代表忠勇正义，如关羽。

——《京剧行当》

材料二　京剧的传统剧目有《逼上梁山》、《霸王别姬》、《群英会》、《空城计》、《玉堂春》、《白蛇传》、《野猪林》、《将相和》、《杨门女将》、《穆桂英挂帅》、《红娘》、《望江亭》、《李慧娘》、《三打祝家庄》、《满江红》、《武则天》、《谢瑶环》、《黑旋风李逵》、《海瑞罢官》、《贵妃醉酒》、《四郎探母》、《昭君出塞》、《白蛇传》、《大闹天宫》、《铡美案》等。

材料三“四大徽班”为三庆班、四喜班、和春班、春台班，俱为徽调著名戏班。据载，三庆班于1790年进京为乾隆帝祝寿，受乾隆帝所宠爱。后因为臣下所议论，道光帝将他们驱逐出宫，徽班从此在北京民间继续演出，广受欢迎。

材料四 近年来，中国的传统文化京剧在国内是有一定困难的，但是观众面少了。但是在国外出国演出却大受欢迎。外国朋友都非常喜欢咱们的京剧，觉得这是中国的传统文化，是中国几千年的文化，非常喜欢。这一现象在国内倒不是非常热衷，但是在国外却非常受人喜欢。这个是一个不应该有的现象。这也引起了政府有关部门和社会上的高度重视。

——梅葆玖：《京剧进校园选择节目的时候要慎之又慎》

请回答：

(1)阅读材料一、二，指出京剧人物类型与明清小说有什么关系？（2分）

(2)阅读材料三，概括京剧发展走了一条什么道路？京剧在常盛不衰的原因是什么？（4分）

（3）你如何认识材料四中所说的现象？针对这种现象，政府有关部门做了什么努力？（4分）

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清末民初，在上海出现了“海派京剧”：即用京剧形式表现当时的生活，如《潘烈士投海》、《新茶花》等，在唱腔、表演、舞台布景等方面进行了大胆的改革。这说明

A. 京剧从形式到内容发生根本变化　 B. 在西方文化影响下京剧重获新生

C. 海派京剧是传统戏剧的发展方向　 D. 海派京剧革新适应现代生活需要

考点：京剧等剧种的产生和发展

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（历史一选修4：中外历史人物评说）

材料　 严风英（1930——1968）安徽安庆罗岭人，黄梅戏表演艺术家、传承人。她自幼爱唱黄梅调，12岁拜师学艺，但为族人所不容，后离家出走，搭班唱戏，16岁就唱到了当时的省会安庆，她拥有天生的好嗓音和超强的艺术领悟力，虚心向前辈艺人学习，随着舞台实践的丰富，艺术水平不断提高，但在国民党的黑暗统治下，她备受摧残。新中国成立后，她迎来了自己事业的黄金时期，1955年参与电影《天仙配》的拍摄，随着电影的播映，黄戏从安徽的一个地方小剧种，变成了全国皆知的剧种。在短暂的艺术生命中，她主演过50多部大小戏，拍了3部电影，她所塑造的七仙女、冯素贞等艺术形象家喻户晓，享誉海内外。她善于博采众长，吸收京剧、昆曲、越剧、评剧的精华，融会贯通，表演细腻、传神，自成一家，世称严派，被国人称为黄梅戏的“一代宗师”、“黄梅戏里的梅兰芳”

——据王冠亚《严风英一并非传奇的传奇》

（1）根据材料并结合所学知识，指出严风英能够成为黄梅戏“一代宗师”的原因。

（2）根据材料并结合所学知识，概括严凤英身上体现了哪些可贵的精神品质？

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京剧脸谱在中国戏剧脸部化妆中占有特殊的地位。曹操是建安时期的文学家，曾统一北方，可谓文武双全。由于与“正统”有背离之处，在小说《三国演义》中被称为奸雄，京剧曹操脸谱是个“白脸”奸臣。据此得出的认识正确的是

A. 对历史人物评价受到明代通俗文学左右

B. 政治成败决定了对其文学艺术成就的评价

C. 文学艺术上的历史人物故事完全是虚构的

D. 中国传统社会评判历史人物受儒家思想影响

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阅读材料，完成下列要求。

材料一　 京剧并不是北京土生土长的剧种，而发源于安徽。徽州商人在商业上的发展，萌生了对文化方面的需求，他们花钱培植戏班，为徽班进京创造了条件。徽班与湖北汉调进京艺人合作交流，吸收昆曲、秦腔和一些民间曲调。1840年前后，京剧作为一个新的剧种在北京诞生。京剧由民间进入宫廷，得到了成长发展的机会。

——摘编自邱崇丙《京剧的发展和思考》

作为“程朱桑梓”，徽州文化可以称为中国文化的浓缩和样本，徽剧演出忠孝节义内容剧目要占很大比重。京剧表演重在唱念做打，不像西方话剧那样注重剧本和台词的文学性。新文化运动的粗暴攻击，促使其后几代京剧人都把提高剧本的文学质量作为重要的着力点。在与话剧的碰撞与交流中，京剧抽象意味的优势日渐明显。……京剧大师们认识到，若刻意向西方戏剧的写实化靠拢，因分散和削弱了写意传神的功能，往往事与愿违。……“九一八”事变后，梅兰芳在上海排演《抗金兵》《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。京剧迎来了新的发展。

——摘编自丁汝芹《微文化·微商·京剧的形成》

材料二　 雅典最早的戏剧传统起源于祭奠酒神狄奥尼索斯的宗教活动。公元前6世纪末，雅典提倡集体生活，人民大众的思想情感要求用集体方式表达，惟有戏剧才能满足这种要求，因而戏剧得到进一步的发展。使得古希腊悲剧和喜剧延续了300年。罗马帝国在逐渐吞并从地中海到中亚的广大地域的同时，也将悲剧和喜剧演出带去。欧美戏剧发展可以分为以下几个阶段：

——摘编自潘薇《欧美戏剧发展史》

（1）据材料一、二和所学知识，概括中国京剧和雅典戏剧产生时的不同点。

（2）据材料一、二和所学知识，分别说明20世纪上半期中国京剧和西方戏剧获得新发展的原因。

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京剧表演艺术家梅兰芳在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。《贵妃醉酒》是其代表作之一，在戏中梅兰芳饰演的角色属于

A．生                             B．旦                                    C．净                             D．丑

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（中外历史人物评述）甘地留给世人一笔珍贵遗产，宛如一朵异彩纷呈的奇葩。阅读以下材料：

材料一　 甘地早年时代主张“神就是真理”，后来经过长期探索和实践转而主张“真理就是神”。这一转变将真理置于首要地位，把宗教崇拜的对象由神转向了真理，从而真理成为宗教的精髓和核心。不同宗教的不同信徒以及无神论者，不可能团结在同一神灵之下，但是却能够团结在真理的旗帜之下。

——尚劝余《论甘地宗教和谐思想的实践》

材料二　 圣雄甘地动员了印度各地的村落和市集，数以百万的印度老百姓都是受了他由印度教优越性为出发点的观念的感召。同时甘地也同样注意不致失去与现代化派人士联合，并充分认识到其的必要性。此外，他极力避免与印度境内伊斯兰教民众的对立……甘地一手将政治人物塑造为圣人形象；他的这项运动，主张以集体的、消极的手段，达成革命的目的。

——（英）艾瑞克·霍布斯鲍姆《极端的年代》

完成下列要求：

（1）据材料一，甘地的思想发生了怎样的变化？结合所学知识指出“真理”在政治斗争中的表现。

（2）据材料二，概括甘地是如何实践其思想的。

（3）综合以上材料并结合所学知识，简析甘地思想的双重影响。

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清道光年间，两种地方戏曲的艺人在北京搭班演出，以二黄、西皮唱腔为主，互相融合，并吸收其他戏曲声腔的长处，对京剧形成产生重大影响。这两种地方戏曲是

A.徽调、秦腔                    B.昆曲、徽调

C.昆曲、汉调                    D.徽调、汉调

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