明末小说主人公的社会层面十分广泛,市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑都能成为小说的主角。这反映出明代
A.重农抑商政策已经改变 B.市民文学开始兴起
C.商品经济发展推动通俗文化发展 D.理学的发展增强了文化的教化功能
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明末小说主人公的层面十分广泛,几乎社会上各色人等都充当了小说描写的对象,尤其是市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗也成为小说的主角。材料反映出明代
A. 商品经济发展推动通俗文化发展
B. 市民文学开始兴起
C. 工商业者的社会地位大幅提高
D. 理学的发展增强了文化的教化功能
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明末小说主人公的社会层面十分广泛,市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑都能成为小说的主角。这反映出明代
A.重农抑商政策已经改变 B.市民文学开始兴起
C.商品经济发展推动通俗文化发展 D.理学的发展增强了文化的教化功能
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明代小说的主人公涉及的社会层面较广,市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗都成为了小说的主角。这表明
A. 市民文学开始兴起 B. 理学的发展增强了文化的教化功能
C. 工商业者的社会地位大幅提高 D. 商品经济发展推动了通俗文化发展
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明末的小说几乎社会上各色人等都充当了描写的对象,尤其是市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗也成为小说的主角。明末小说的这一特征
A. 是小农经济发展的现实反映 B. 表明小说已经成为社会文化的主流
C. 反映了市民文学的蓬勃发展 D. 说明工商业者的社会地位显著提高
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明清时期,铜仁的戏剧发展迅速,1375年修建的四川会馆(三江公园川主宫),占地面积达5000平方米,馆内定期的戏剧演出经常座无虚席。观众从达官贵人到市井小民,商贾小贩到工匠世人等。明清时期铜仁戏剧的这一特征
A.反映了市民文化的蓬勃发展
B.表明戏剧已经成为社会文化的主流
C.是小农经济发展的现实反映
D.说明工商业者的社会地位显著提高
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明代短篇小说将商人、小贩、作坊主、工匠等作为文学作品的主角,有的还以正面主人公的身份登场亮相。这反映了
A. 现实的社会生活
B. 虚构的社会生活
C. 破产的抑商政策
D. 商人的地位崇高
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明清时期,铜仁的戏剧发展迅速,1375年修建的四川会馆(三江公园川主宫),占地面积达5000平方米,馆内定期的戏剧演出经常座无虚席。观众从达官贵人到市井小民,商贾小贩到工匠世人等。明清时期铜仁戏剧的这一特征
A. 反映了市民文化的蓬勃发展
B. 表明戏剧已经成为社会文化的主流
C. 是小农经济发展的现实反映
D. 说明工商业者的社会地位显著提高
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“举凡商人生活的一切方面,几乎无不在明代商贾小说的表现范围之中,商人已经成了商贾小说的主角。”这主要反映了明代
A. 商人地位得到了提高
B. 商业经济的繁荣
C. 小说创作进入新阶段
D. 市民阶层的扩大
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明代小说中的主人公,已不再局限于那种千篇一律的才子佳人,而变成了发迹的商人、市井的女儿……种种过去最普通的人开始成为文学中的典型形象。这一现象反映出
①商品经济的发展 ②文学创作日益平民化
③市民阶层的扩大 ④反封建思想开始兴起
A.①②③④ B.①②③
C.②③④ D.①②④
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明代小说中的主人公,已不再局限于那种千篇一律的才子佳人,而变成了发迹的商人、市井的女儿……种种过去最普通的人开始成为文学中的典型形象。这一现象反映出
①商品经济的发展 ②文学创作日益平民化
③市民阶层的扩大 ④反封建思想开始兴起
A. ①②③④ B. ①②③
C. ②③④ D. ①②④
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